写作手法
写作手法属于艺术表现手法（即：艺术手法和表现手法，也含表达手法（技巧）），常见的有：夸张，对比，比喻，拟人，悬念，照应，联想，想象，抑扬结合、点面结合、动静结合、叙议结合、情景交融、衬托对比、伏笔照应、托物言志、白描细描、铺垫悬念、正侧面结合、比喻象征、借古讽今、卒章显志、承上启下、开门见山，烘托、渲染、动静相衬、虚实相生、实写与虚写、托物寓意、咏物抒情等。
表达方式就是常见的叙述、描写、抒情、议论和说明。（其实也属于艺术表现手法）。
1、第一人称叙事法
【特点】
由于文章的内容是通过“我”传达给读者，表示文章中所写的都是叙述人的亲眼所见，亲耳所闻，或者就是叙述者本人的亲身经历，使读者得到一种亲切真实的感觉。采用第一人称，由于叙述人是当事人，所以叙述的人与事，只能是“我”活动范围内的人物和事件。活动范围以外的人物和事情就不能写进去。
2、第三人称叙事法
【特点】
用第三人称叙事，叙述人既不受空间、时间的限制，也不受生理、心理的限制，可以直接把文章中的人和事展现在读者面前，能自由灵活地反映社会生活。但第三人称叙事又往往不如第一人称叙事那么亲切自然。
3、顺叙法
【特点】
顺叙是按时间的先后顺序来叙述事情，这就跟事情发生发展的实际情况相一致，所以易于把文章写得条理清楚，脉络分明。运用顺叙，要注意剪裁得当，重点突出。否则，容易出现罗列现象，犯平铺直叙的毛病，像一本流水帐，使人读了索然无味。
4、倒叙法
【特点】倒叙并不是把整个事件都倒过来叙述，而是除了把某个部分提前外，其他仍是顺叙的方法。采用倒叙的情况一般有三种：一是为了表现文章中心思想的需要，把最能表现中心思想的部分提到前面，加以突出；二是为了使文章结构富于变化，避免平铺直叙；三是为了表现效果的需要，使文章曲折有致，造成悬念，引人入胜。倒叙时要交代清楚起点。倒叙与顺叙的转换处，要有明显的界限，还要有必要的文字过渡，做到自然衔接。特别要注意，不要无目的地颠来倒去，反反复复，使文章的眉目不清。
5、插叙法
【特点】
插叙是为了表达文章中心的需要。有时是为了帮助读者了解故事情节的追叙；有时是对出场人物的情节作注释、说明。使用插叙一定要服从表达中心思想的需要，做到不节外生枝，不喧宾夺主。在插入叙述的时候，还要注意文章的过渡、照应和衔接，不能有断裂的痕迹。
6、补叙法
【特点】
补叙主要用于对上文的叙述补充说明，一般是片断性的、简要的，不具备完整的事件，也可以把解释或说明的文字放有前面，以引起下文。补叙的作用，一般不发展情节、事件，只对原来的叙述起丰富、补充作用。
7、分叙法
【特点】
分叙的作用是把头绪纷繁、错综复杂的事情，写得眉目清楚，不条不紊。分叙可以先叙一件，再叙另一件，也可以几件事情进行交叉地叙述。采用分叙时要根据文章内容和表达中心思想的需要确立叙述的线索，还要交代清楚每一事件发生和发展的时间。
8、详叙法
【特点】
详叙一般用在对每件事发展变化过程的具体叙写。详叙时要抓住人物的特征或事情的细节进行详尽、细致的描叙。作文时，与中心思想密切相关的部分，要详叙。与中心思想关系不大，而又与也须交代的，则几笔带过，这样文章的中心才能突出。否则文章会出现无中心或多中心，显得繁琐。
9、略叙法
【特点】
略叙的作用是在于交代事件发生发展过程中不可缺少但又不必详叙的内容。它与详叙相结合，便整个叙述有详有略，疏密相间，形成叙述的起伏。略叙一般用于文章的开头和结尾；与中心思想关系一般的部分；人所共知的部分。
10、直接抒情法
【特点】
直接抒情可以使感情表达得朴实真切，震动人心。直接抒情一般适用于抒发强烈而紧张的感情。直接抒情的特点是叙述时感情强烈，节奏时快、紧张，情感直露，容易把握。
11、间接抒情法
【特点】
间接抒情的特点是抒情含蓄婉转，富有韵味，感染力强。间接抒情一般可以通过叙述抒情，作者在叙述时加上自己主观感情色彩，根据感情的流动来叙述，使读者在叙述的过程中感受作者的思想感情；也可以通过议论抒情，作者在议论中，表达强烈的爱憎、褒贬之情，这种记叙中的议论一般是利用判断来进行；还可以通过描写来抒情，作者在描写的过程中，渗透自己的情感。采用间接抒情的方法，要做到语言美丽而又富有感情色彩。
12、先叙后议法
【特点】
先叙后议是先叙事后议论，因此议论要起总结上文，点胆中心的作用。议论时，要对事件的主要内容，或事件的主要人物，或主要事物进行议论。这样才能做到叙事和议论的统一。议论的方法，可以通过文章的人物的语言、心理活动进行议论，也可以以第三者的身份进行议论。
13、先议后叙法
【特点】
采用先议后叙的方法，首先开门见山地提出记叙的要点和中心，并以此统全文，使全文所记事件的意义，通过议论之后，显得清楚明白。在叙事的时候，要根据议论的中心，抓住重点进行写作。
14、夹叙夹议法
【特点】
夹叙夹议的特点是叙事和议论穿插进行，写法上灵活多变，作者可以自由自在表情达意。采用夹叙夹议的方法写作要注意叙事的连贯性，议论插入要自然。
15、以物为线索
【特点】
在叙事的过程中，让某一物品在事件的各个阶段重复出现，并通过各种手段加强它的形象。这种物件往往起过渡作用或象征和点明中心思想。
16、以人为线索
【特点】
以人为线索叙事，要注意不同时间、不同环境人物性格的统一，还要注意人物年龄特征、外貌、动作、地方和民族特征、生活习惯等方面的统一。否则，容易造成混乱。
17、以思想变化为线索
【特点】
这种写法，思想发展的主线要分明。思想变化的各个阶段贯要自然，对照要清楚。
18、以中心事件为线索
【特点】
主要事件记叙突出，次要事件交代清楚，主次搭配合理，叙述井然有序。这种写法，事件再复杂，也可繁而不乱。
19、写生法
【特点】
学习画画，要从写生、素描学起；学习书法要从描红临帖练起；学习状物也需从写生素描练起。我们作文时，如果能把看到的物品用文字描绘出来，读者看了文章，如见其物，我们的作文就有了坚实的基础。用写生法描写物品要注意描写的顺序，或由上到下，或由下到上，或从左到右，或从右到左，或先中间后两边，或先两边后中间，或先整体后部分，或先部分后整体。其次要注意细部的描绘，使读者留下深刻的印象。
20、转动法
【特点】
采用转动法描写物品要有一定的顺序，不能颠来倒去。其次要准确地运用方位词如正面、反面、下面、上面、左面、右面等等，在转换物品的方向时，要用方位词标明。此外要有详有略，能反映物品特点的一面要详细描述，其他作简略交代，切忌面面俱到，平均使用力量。
21、剥笋法
【特点】
有些物品结构比较复杂，光用转动法还描述不清，抓不住特点，我们就要从外到里或从里到外的顺序把物品的结构描述出来。这就要用过渡词语把进入哪一层交代清楚。此外，要有重点地介绍物品的结构。
22、拟人法
【特点】
把动物比拟成人要注意找出动物的特征与人相似之处，并进行细致的描绘。把动物比拟成人，首先要从整体上把它比拟成人，然后找出局部相似之处。这样，我们读了以后才能有整体感。如果只抓住局部进行比拟，容易显得不伦不类，不易读者想象。把动物比拟成人，也用于动物动作的描写。这主要是按照人物的心理活动想象动物动作的目的。
23、化动法
【特点】
想象物品的动态要与静态描写相结合，这样才能相映成趣。文章从描写静态转入想象动态或从动态转入想象静态，描写要交代清楚，否则会分不清楚哪部分是看到的，哪部分是想到的。文章所想象的物品动态要符合物品的特点，使人读了可信。
24、说明法
【特点】
采用说明法描写物品时，首先要真实地说明它的特点，其次要抓住重点来说明。例如对物品的各部分进行说明时，有的部分，可以说明它的质地；有的部分，可以说明它的特点；有的部分，可以说明它的作用。此外说明物品的历史、特点或用途时要围绕全文的中心，切忌扯得太远。
25、运用“五觉”法
【特点】
眼睛可以看到物品的颜色、形状；耳朵可以听到各样的声音；鼻子可以嗅出香、臭、腥、臊；舌头可以知道物品的苦、辣、酸、甜、咸、淡、涩；皮肤可以感知物品的软硬、冷热。我们描写物品时，可以通过各种感觉器官的感受来写物品的特点。采用“五觉”法来描写物品，要注意围绕物品最主要的特点写，切忌支离破碎。此外，还要注意按一定的顺序描述。
26、借物抒情法
【特点】
借物抒情要求我们在描写物品时，把感情寄托于对事物的爱憎之中，要借物品的形象含蓄地抒发自己的感情。运用借物抒情的方法，关键是找准物品的特点与自己的感情引起共鸣的地方，使物品与感情相统一，使感情有所依托。
27、托物言志法
【特点】
采用托物言志法写的文章的特点是用某一物品来比拟或象征某种精神、品格、思想、感情等。要写好这样的文章，就要掌握好“物品”与“志向”，“物品”与“感情”的内在联系。首先是物品的主要特点要与自己的志向和意愿有某种相同点和相似点。其次，描述时，自己的志向要以物品的特点为核心。物品要能表达自己的意愿。托物言志的写作方法，最常用的有比喻、拟人、象征等。
28、物品自述法
【特点】
物品自述法是采用第一人称来描述物品，因此要我物品具有人的特点。在具体描写时，要注意准确地把握物品的特征，做到人格化后的物品既体现了人的特点，又不失去物的本色。具有人的特点，物品显得形象生动，吸引读者的兴趣，可鲜明地表现出作者的思想感情。保存物的本质特点，物品描写则显真实自然。
29、远眺近看法
【特点】
建筑物可以远眺，也可以近看。远眺建筑物，可以得到建筑物整体印象，看法楚建筑物的整体轮廓。但是，远眺不可能看清各个部分的具体情况，但是对建筑物在空间的位置，缺乏一种整体感，往往有一叶障目的感觉。我们描写建筑物时，把远眺和近看的结果结合起来写，可以使读者对建筑物的整体和各部分情况有详细的了解，从而获得完整的印象。
30、内外结合法
【特点】
从外面看建筑物，主要了解建筑物的轮廓，使读者对建筑物有一个完整的印象。从内部看建筑物，主要了解建筑物的构造，因此要作详细的介绍。从外面观察建筑物要着重从整体上进行描写，切忌写得支离破碎。从内部观察建筑物要细致，因此要按方位顺序依次进行介绍，这样才能条理清楚，读者也看得明白。采用内外结合法描写建筑物，要注意采用比喻、拟人等修辞法。
31、移步换形法
【特点】
采用移步换形的方法描写建筑物，可以不断地变换立足点和观察点，对建筑物进行多方面的观察描写。同一个建筑物，从不同的角度去看，得到的印象是不一样的。因此采用移步换形法描写建筑物首先要把观察点和立足点交代清楚，使读者明白你所描述的建筑物形象是从哪一个角度看到的。否则，容易把读者搞糊涂了。其次，采用移步换形法描写建筑物时，一定要抓住建筑物的最主要的特征来写。如果采用面面俱到的方法来描写，文章容易变成一本流水账。
32、说明介绍法
【特点】
采用说明介绍法描写建筑物时，首先要注意紧扣文章确定的中心进行必要的说明介绍，切忌不着边际的东拉西扯。在说明介绍的过程中要简明扼要，切忌拖泥带水。采用说明介绍法描写建筑物时，还要注意整体的连贯性，也就是说在说明介绍完毕以后，文章要返回到描写建筑物上来，并与前文衔接。文章从描写建筑物转到介绍说明，或从介绍说明回到描写建筑物要有过渡词或过渡句。
33、环境衬托法
【特点】
周围都是绿色，中间的一点红色就特别鲜艳夺目，所以说“万绿丛中一点红”。对建筑物周围的景色进行适当描写，建筑物就显得突出。描写建筑物周围景色的目的是为了突出建筑物，因此描写景色时要能衬托建筑物的特点，切忌离开建筑物而大写特写景色。造成喧宾夺主。在描写建筑物周围的景色时，要把观察点和立足点交代清楚，便于读者了解建筑物的位置。
34、彩笔描绘法
【特点】
植物总是由根、茎、叶、花、果组成的。运用彩笔描绘法时，要把根、茎、叶、花、果各个部位的最主要特点写出来，要写出它们的形状，写出它们的颜色。采用这种方法描写植物，要仔细观察。要分辨出植物各个部位的颜色，同样是红色，要分出是火红的，还是粉红的；同样是黄色，要分出是桔黄的，还是金黄的；同样是绿色，要分出是碧绿的，还是嫩绿的……要仔细区分各个部位的形状特点，同样是花，花骨朵与盛开的花就不一样。观察得仔细，描写得具体，读者就好像看到一张植物的彩色照片。采用这种方法描写植物，还要运用恰当的比喻，要写出自己的情感。
35、远近结合法
【特点】
同一棵植物，远看和近看是不一样的。这同照相一样，放在照相机的前面和远离照相机，摄下来的照片是大小不相同的。采用远近结合法描写植物，可以从不同的角度反映出植物的形状和颜色的特点，给读者以完美的印象。采用这种方法描写植物要把观察点交代清楚，也就是要说清楚是远看的还是近看的。其次要注意叙述的顺序，或由远及近，或由近及远，这样文章才能条理分明。
36、时序变换法
【特点】
植物各个部位的形态和颜色是随着季节的变化而变化。如果我们把植物在不同季节的特点写出来，同时把前后有关的情况交代清楚，就等于在不同的时间给植物拍了彩色照片。看了这一组彩色照片，读者对它就有了一个较为全面的了解。采用时序变换法描写植物，首先要注意在平时积累资料。要有计划地在不同季节对同一植物进行仔细观察，并记下观察日记，这样，写作时才能对积累的材料进行取舍，写出一篇好文章。其次要注意观察的连续性。
37、生长变化法
【特点】
植物总是要生长的，一般要经过发芽、生枝、长叶、开花、结果等阶段。如果把植物生长的不同阶段的形状、颜色的特点和生长的情况与下来，就好像给这棵植物拍了一部小电影。读者可以在很短的时间内，通过阅读，了解植物生长的全过程。采用生长变化法描写植物，首先要注意把植物生长过程中最突出的变化写下来；其次要交代植物发生变化的原因、前后情况和过程；此外要注意按时间的先后顺序有条不紊地写下来。
38、展开联想法
【特点】
我们看到一棵植物，往往联想到其它事物，这些事物往往与这棵植物有共同之处。例如我们看到棉桃，联想到洁白的雪花，这是因为雪花和棉花的颜色相同；我们看到大西瓜，联想到篮球，这是因为西瓜和篮球的形状相似；我们看到冰在雪地中郁郁葱葱的松树，想起那些在敌人面前不怕严刑拷打，决不屈膝的英雄，那是松树与英雄的品质上有相似之处。采用联想的方法描写植物，要注意抓住植物的主要特点，展开丰富的想象。要提高自己的联想能力，首先要认真读书，了解生活，使自己的头脑储备丰富的知识。其次是勤思勤想，经常训练，使自己有丰富的想象能力。
39、突出重点法
【特点】
植物总是由根、茎、枝、叶、花、果组成。我们在描写植物的时候，可以对植物的根、茎、枝、叶、花、果的各个部分进行描述，也可以只对植物的某一部分进行描述。采用重点突出法描写植物时，首先要找出这棵植物与众不同的地方。其次要对最能体现这棵植物特点的部分从颜色、形状、气味等多方面进行具体描写。此外还可以恰当地运用拟人、比喻等方法。
40、对照比较法
【特点】
俗话说：“不见高山，不知平地。”事物的特点往往在比较中得到显现。我们描写植物时，往往通过对照比较的方法来突出植物的特点。对照比较的方法有两种。一种是把这种植物与另一种植物进行比较；一种是把植物本身两种截然不同的特点放在一起比较。采用对照比较法要注意抓住所要描写的植物最显著的特点与其他植物作比较。这样才能给读者以深刻的印象和启示。采用对照比较法还要注意表达作者自己的思想感情和倾向性。这样才能使文章感人。抓住同一植物不同部位进行比较时，要注意找出矛盾点，这样才能引起读者的注意。
41、赞美颂扬法
【特点】
各种植物都有自己的特点，如青松不怕严寒，杨柳随处生长，莲花出污泥而不染，桂花香飘十里，留芳人间，野草有顽强的生命力，……植物的这些特点往往使我们联想到做人的道理。如看到莲花出污泥而不染，我们可以联想到要对不正之风作斗争；看到野草有顽强的生命力，我们可以联想到做人要不怕困难，不怕挫折……赞美颂扬法就是对植物的这些特点进行赞颂。采用赞美颂扬法首先要对植物的能联想到怎样做人的特点进行具体的描写，并以此贯穿全文，这样文章的中心才能突出。其次文章中要把赞美的感情抒发出来，要在描写植物中写出自己的情感，这样才能感人。此外还要注意首尾呼应，突出赞颂。
42、静态素描法
【特点】
动物的外形包括身体、毛色、脑袋、四肢、眼睛、耳朵、尾巴等。不同的动物，身体的各个组成部分不同，例如鸟只有两只脚，但有一对翅膀；鱼没有脚，但不鳞和鳍。静态素描法就是把动物静态时各个部位的形状和颜色的特点写出来。采用这种方法描写动物，首先要仔细观察，分辨动物各个部位的颜色有什么不一样。其次要找出各个部位形状的特点。此外，要运用恰当的比喻。这样，可以使读者好像看到一幅动物的写生画。
43、总分结合法
【特点】
采用总分结合法描述动物，要注意总述与分述之间关系。分述部分要紧紧围绕总述所讲的特点描写。如果总述是讲动物的美丽，分述部分都要围绕着美丽来写；如果总述是讲动物的“灵活”，分述部分就要围绕它的灵活来写。此外分述部分要有一定的顺序，或从上到下，或先形状后颜色，或先中间后两边，一定要有条理。
44、特征举例法
【特点】
采用特征举例法描写动物时，一般先指出动物的某一方面特点，然后举具体的例子加以证实。采用这种方法描写动物要注意抓住最能反映动物的这一方面的特点，而且要尽量写具体，使读者觉得可信。
45、特征说明法
【特点】
采用特征说明法描写动物，一般先介绍动物的某一特征，再说明它的作用，或说明为什么具有这一特征。接着采用同一方法逐一介绍动物的其他特征。采用这种方法描写动物，要注意科学性，要有依据，不能采取想当然的方法加以说明。为了提高写作能力，我们要注意多阅读科普读物，了解动物的习性。
46、重点突出法
【特点】
采用重点突出法描写动物，首先要仔细观察某一动物，找出它与众不同的地方加以描述。在描写动物的最主要特点时，要注意采用比喻、拟人、比较等方法，使重点部分给读者留下深刻的印象。采用重点突出法描写动物，有的对主要特点详细描述，次要特点一笔带过；有的则内写主要特点，不写次要特点。
47、成长变化法
【特点】
用成长变化法描写动物，要注意把动物从小到大整个过程中的几个主要阶段写下来，不能采用写流水帐的方法。描写动物成长过程中的几个主要阶段时，要注意把前因后果交代清楚，避免中间衔接不上，使读者看了莫名其妙。动物的成长过程是一个漫长的过程，因此采用这种方法描写动物，要注意系统地观察，要不意识地写系列观察日记，把观察结果写下来。最后，只要将观察日记加以剪裁，就可成一篇反映动物成长过程的文章。
48、实验证明法
【特点】
采用实验证明法首先要找出动物的一些鲜为人知的特点及习性，然后通过实验来证明动物确实具有这方面的特点和习性。在记叙实验的过程时，要把实验的方法、经过、结果有条理地写下来，这样才能使读者信服。这一类作文一般按提出问题---进行实验---明白道理的顺序写。
49、群体描写法
【特点】
描写一群动物，最要紧的是有详有略，详略得当。要选择具有特色的动物，重点观察，重点描写，其它的或者概括地写，或者略写一笔，要做到选材典型，重点突出。对重点描写的动物，要抓住它的形状、颜色、动作，进行具体的描绘。对略写的动物，可抓住某一方面略提一下。描写一群动物，切忌面面俱到。
50、现场目击法
【特点】
采用现场目击法描写动物，要把观察的地点交代清楚，这样读起来具有真实感。由于现场目击是以作者的观察视点作为写作的出发点，因此，描写时不强求全面、完整，但是也要慎重选择描写的内容，做到突出重点。采用现场目击法描写动物，

本帖最后由 苏家七爷 于 2012-9-13 15:12 编辑
一,小说的艺术任务
(一)小说的根本任务是人的建构和表现
1.性格与心理作为人的建构
性格和心理都是很宽泛的概念,固然有属于自己的本质规定,但是仍然可以作宽松理
解,性格与心理作为人的建构的两个重要关切方面,就成为小说的根本创造目标.
2.人物性格的解构
新时期小说的探索取得了重大进展,在吸收外国文艺理论,尤其是西方现代文艺思潮的
过程中,小说的观念发生了深刻的变化.如果作一个高度的,艺术形式角度的简约,那么这
种变化根本地说来只有一点:那就是人物性格的解构.当代小说不论是新写实主义的原生
态的自然展露,还是先锋派的向壁虚构,抑或是性向小说的欲望展播,无不体现为一种趣
向,那就是人类心理的无限延展和深度开掘.这里的哲学理路在于:人,正在由建构向解构
颓堕.当然这种颓堕不仅是从道德旨趣上实行的,但道德解构是一个重要任务;更重要的
人性目标则是重新建构人的存在.换言之,小说所承担的不再是社会生活情景的现实主义
表现,而是在此基础上的人性价值建构.卫慧和棉棉的小说至少把人的都市欲望和堕落体
验呈现为一种属人的价值——即使那真是一种人的堕落,但它终究是人的一种存在方式,
一种灰色调的,工口迷乱的,甚至是丑陋的存在状态.从艺术形式的角度看,小说从情节和
性格的虚构向着人的心理及其价值的真实迈进.先锋派以来小说逐渐从性格和心理移开,
在走向更宽泛自然的人性议题上呈现了这样的旨趣:由虚构走向象征.
3.人及其存在的历史关怀和现实批判
新时期小说发展的历史证明,无论从哪个方面取消经典小说理论都是有困难的,或者说
是不可能的.以鲁迅先生的创作为代表的中国现代小说是植根于中国文化传统,又充分吸
收西方文艺思想和文学理论的精华而创造出来的自己的小说,根本理念正是人及其存在
的历史关怀和现实批判,正是人物性格和心理的人道主义诠释,本质上是一种存在的描述
和建构.所以它是富有生命力的.我们的小说理论不可能脱离这一传统而别求他途,尤其
是作为小说写作的学习范式,我们必须有着基本的理论可行性和实践可塑性.与之相应,
我们要对性格和心理这一小说的根本话题进行探讨,对人类意识心理及意识流小说作一
点考究,这都是为学习作参究之用,重要的是读写过程中的自我摸索和研究,此不赘言.
(二)传统小说的"三要素":情节,人物,环境
如前所说,小说是以塑造人物性格,揭示人物心理为目的的叙述艺术.要达到这一目的,有
两个途径:一是通过情节叙述,一是通过心理描写.大多传统小说都是走前一条路;而新时
期以来的小说探索多有出此窠臼者,或者使小说心理化,走意识流的路子——这已经出离
传统,走向现代.然而即使是象征式小说,也还保留着其象征体系内的现实情节的血肉部
分,在叙述时还没有出离情节小说的某些规定,因此还不能说是完全脱离了传统小说理
论.我们这里正是依据这样的认识把传统小说分为三个类型:故事式,意识流和象征式.
1.故事式
故事式小说是典型的传统小说,它的根本规定是有一个能够展示人物心理,反映人物性
格成长历程的故事情节.什么是情节呢？ 情节的本质是矛盾.这种矛盾可以从两个角度
来把握:一是人与外部世界的异己势力以及抽象力量之间的矛盾,谓之命运矛盾;一是人
与自己的情感,欲望以及常常将自我异化为非我的观念体系之间的矛盾,谓之性格矛盾.
而这两种矛盾常常是互相转化的.
故事式小说的情节和人物都用讲故事的形式表述出来.叙述者即是作者本人或者相当于
此种角度的局外人.一般地讲,这种模式注重情节的曲折波澜,注重人物的心理和性格变
化,注重环境与人物之间的互动关系和制约作用,立体全方位地,超越时空地把握人物和
故事,一般称为"三要素".其叙述模式是非常典型的传统故事模式。
有的小说为了突现人物而淡化了情节,或者将矛盾弱化,乃至仅仅留下一堆细节.
2.场景式
场景式也可称为片断式,亦即不把情节处理成故事而处理成一个一个的场景,一个一个
的片断.转言之,就是把故事式中全知全能的叙述角度改变为单一的,局内人的视角;情节
和人物也不是由叙述者叙述,而是自己现身说法地表现出来;而且不是故事式中一脉相
承,波澜起伏的故事,而是延展着某种内部逻辑关系——常常是人物心理和情感的发展过
程——的作为场景的片断.这里有两个要点:一是说书人角色为演员所替代;二是情节和
人物均由线性结构形态转化为片断式结构形态,随之结构方式也由编织转化为剪辑.
场景式小说最重要的是选择场景,形成富有表现力的片断式表现语汇,尤其注意场景和断
之间的内部联系,那就是情节矛盾的发展,人物性格的变化和环境及场景的转换——这一
切虽然都处理在了显隐之间,但肯定是不能忽略的.在这一点上,场景式小说具有戏剧化
的倾向.
3.意识流
(1)意识流小说的艺术任务
意识流小说在表现人物这一原始命题上走得更远一些:那就是从塑造人物性格深入到人
的内心世界;不是这样,它是以人物复杂疏放的心理现实和独默茫远的现代情怀为表现对
象,使之外化为整个生命的恣肆汪洋,外化为现代人与整个工业文明对峙的,某种不堪而
又无奈的生存处境和心理状态.意识流不是一种纯粹的技术,一种纯然的创作方法,而是
一个现代哲学文化思潮和文学创作流派,虽然它没有一定的组织纲领和行动原则.它是西
方世界进入工业文明以后,灵魂无处安顿,生命深刻异化时节的一种内心独白.但是,它与
传统小说的血肉联系在于:它依然保持人物内心情感和心理状态的真实和自然,它折射着
人物所处环境的全部关系和现实需求,映现着人物的生命自然本能以及世界人生感受,其
本质是矛盾性和处境性的.捕捉矛盾,还原情节,把握人物心理及性格,关怀人的存在状态,
关切存在的历史社会现实,尤其是将意识本身流程化,形式化,从而达到对于整体人生世
界的体悟,依旧是意识流小说的艺术任务.所以,意识流小说的发生实际上反映了人类对
自己处境和状态的认识更加清醒,也更加无可奈何.
这种对于意识流小说的文化背景和艺术本质的确认,并不意味着它不可以作为一种技巧
或模式为我们所借鉴;相反,我们完全可以也已经有人在尝试着运用并取得某种成果。
(2)意识流的特点
意识流就是意识之流,就是一个一个的意念组成自然流程.它有三个特点:一,它超越现
实时空,以意识的自然活动为线索形成心理时空;从这个意义讲,意识流属于心理范畴,当
然要遵循心理规律,呈现心理的自然状况和复杂情形.二,人物的心理作为载体,它仍旧可
以表现或反映一定的客观内容;而且由于它充分地遵循意识流动的心理法则,因而毋宁说
它更真实,更充分地反映了人物的心灵世界;这里,主体与客体,主观与客观,内容与形式是
同一于意识本身的.三,意识流中,不存在意识主体之外的第二个叙述主体,叙述和描写,抒
情乃至议论同一为意识心理的自然呈现,因而作者和读者都必须在意识这一点上形成交
流和沟通,互相进入.唯其如此,读者才能介入创造,读懂其间的意蕴.
(3)作为叙述模式的意识流
作为一种叙述模式,意识流超越情节,人物,环境等题材范畴的分别,使之同一为心理;整
个文本的建构正是意识流动的过程.第一,它有一个心理的过程,大致可以看出意识流动
的走向和趋势;第二,它有主要的内容,但它远不像心理描写那样单一清晰,一般是多层次
多角度的自然芜杂状态;第三,它充分遵循心理法则,并以流动不居的心理形式将客观事
物同一,形成一种新的形式.
(三)西方现代小说的根本特征:象征和心理
现代小说更是一个宽泛得无法界定的概念.任何哲学文化思潮意义上的,涉及人类社会
历史和文化演变的界定,在这里都没有意义.我们只是探讨一种形式,探讨一种艺术体裁
其内部机制和外部特征,其艺术构成意义上的构成形态和思维方式.我们抓住两个东西:
一是象征;一是心理.这是现代小说的两个根本要素.
1.象征和心理
同样,一般意义上的象征的概念与现代小说中的象征关联不大.就现代小说言,象征是
指一种结构着,完成着小说体裁的形式构件.即整个情节和人物,内在于情节和人物的矛
盾及其发展变化,以及人物之间的关系,都作为一个充分象征化的完整结构实现着小说话
语的陈述.简单地讲,现代小说是一个象征体,一个寓言,在抽象理式的意义上与现实主义
小说所执持的现实生活题材根本脱节.它根本地形式化了.
心理也是这样.现代小说基本是一种心理表述,一种心理对于现实社会历史形态的超越,
一种对于人的存在状态和生存方式的抽象概括,一种个我终极绝对意义上的价值解读和
人性解读.这种解读是扭曲变态的,是荒诞离奇的,是魔幻惊惧的.换言之,现代小说本身就
是现代社会下人性扭曲变态,存在荒幻离奇,心理恐怖莫明的展布.这与现实主义意义上
基于更高意义的批判性表现是毫无关系的.
2.符号化及模具化
就形式建构言,现代小说是一种抽象,其表现就是寓言化,符号化,模具化;就其思维方式
言它又是一种意象,其表现就是梦幻化,荒诞化,丑陋化.传统审美体系对于现代小说的概
括已经苍白无力.有一个基本的事实是,现实主义(包括浪漫主义以及古典主义之前的神
话,史诗等)关切的社会历史内容其作为题材,已经失去小说艺术主体的地位;它们只是作
为象征或心理的素材,作为一种边角边料在听命于象征体式或心理构式的需要,成为形式
和符号的物质材料,其自身的客观性和现实性已经死亡.
但是,作为人类艺术的现代形态之一,在人及其存在这个"灵魂"上并未走远;它只是为此
换了一副病体,一副倒错的肢体而已.这种灵魂——对于人及其存在的关切——的依旧执
持,使得现代小说在其艺术建构的形式因素中不免残留某些断筋朽骨,残留一点余温剩
热,那具已经死亡的传统躯体在寓言或象征的意义上鬼气游尸.
我们无法将现代小说的理念讲得通俗易懂.我们只能在具体例证的描述中作一点浅
近的分析.而且只能推出两个初步体式稍示印证:这就是象征式小说和心理化小说.
3.象征式
象征式小说已经完全与现实情景的逻辑规定脱离,变成某种理式或意义的形式抽象.它
是要概括某种现实或某种意义,但本质地讲它又只是一个形式,一种建构:情节本身是喻
体,人物只是整个象征体系中的一个象征符号.当然,人物及其关系也就可以超越现实时
空,在象征或影射的意义上重新结构,成为一种象征性的意义结构.
4.心理式
心理小说亦复如此.要而言之,心理小说不是人物心理的现实性描述,而是作者心理和
梦幻的符号性表述.情节也好人物也罢,包括环境,都充分心理化和梦幻化了.显然,这里的
心理化不是生物意义的心理科学分析,而是寓意和感觉的符号系谱.变形,意象,图式,幻觉,
梦呓成为常用的符号,整体看来又是一个心理实体,是意象和图式的体系化和系谱化.大
致的情节或隐约的人物,或者逼真的故事和环境,都是这一系谱的构件和谱文.

本帖最后由 monicwe 于 2013-2-19 10:31 编辑
        其实我不知道这种小说题材大家以前有没有听说，或者接触过，不过今天在网上闲逛的时候偶然看见了。觉得可以拿来介绍一下。也就当开拓视野，多了解一些东西吧。
       （不知该发在哪里，如果分类有错误，还请版主大人拨冗移动，非常感谢）
        Hint Fiction
        “Hint”字面上的意思是“暗示、线索”，直译似乎就是“线索小说”或者“暗示小说”，有点难以理解。那么，我们就来看看一个比较详细，不那么抽象的解释——
        “In my writing class our latest assignment was to write a 25 worded story about whatever you wanted. We needed to add emotion and organization in order to make it exactly 25 words. So we all had to change and edit our stories multiple times to use good word choice and make sure it made sense with only some words. It is called hint fiction because it is suppose to hint at something to make the reader infer and think about what the reader is trying to say. It also has to have a beginning, middle, and end weather the reader infers it or it is written in the story.”
           这就是我当初无意中看到的，那张国外学生写的帖子原文。翻译过来的意思就是：
          “在我的写作课上，最近一次的作是用任意的25个单词写一个故事。我们需要加入情感并组织语言，以使文章保证只有25个字的长度。所以，我们都不得不无数遍地修改和编辑以确保词语选用正确，并且用了最恰当的词语使得文章看上去合理。这种就叫做hint fiction。因为它使用暗示的手段让读者去思考和推断作者究竟是想去表达什么。当然，不管读者是否能够推论，或者作者是否写出，这种小说也必须有开头、中间描述以及结尾。”
         听上去很好玩儿是不？只用最多25个英文单词，写出一个有开头有中间有结尾的小说。
         下面就是这个学生自己写的作业，题目是《Overcome》（治愈）
         “This cruel disease will be cured for everyone one day . But you stayed srtong through all of it. You had faith and you overcome cancer."
          然后我还找了很多其他很优秀的例子，如下：
         1、The boys waited below the tower block for the paper planes. They fought over them, to be the one to carry them back to her 
                男孩子们在塔楼下等待纸飞机飞出来，然后他们会互相撕打，以决定到底谁最终能把这些纸飞机带回去送给她。
        2、Through Tiny Windows
When they opend the cadaver,they found a house.A couple argued inside. There was rhythm to their words, like the beating of a heart. 当他们将尸体打开，他们发现了一座房子。一对夫妻在里面吵架，他们的词语说的十分有节奏，就好像心脏的跳动。
3. Cull
There had been rumors from the North for months. None of us believed it，until one right we started to kill our children too.从北方传来的流言已经流传几个月了。我们中没有任何人相信，直到有一个被证明是真实的，于是我们也开始残杀自己的孩童。
4. Better Than Divorce
The bull terrier watched the car fishtail and then straighten as it sped away. The dog turned,looked down,and gently licked  his master's forehead. 牛头犬看着汽车摇晃着羊肠而去，然后转身向下望着，轻轻地舔着自己主人的额头。
——————————我深深地深深地为自己的翻译水平着急，所以下面的我不翻译，若有帮忙翻译的，请贴下面，好的我就发糖发糖啊！！手工发！（楼主捂脸）——————
1) One Month Too Soon
Penelope was wakened by the cheers from the agora. She turned to the man in her bed and whispered, "What have I done?"
2) Blind Date
She walks in and heads turn. I'm stunned. This is my setup? She looks sixteen. Course, it's hard to tell, through the scope.
3) Dickie
Everyone in town went to the same gynecologist, Dickie. Even Dickie's sister went to Dickie. No one thought this was strange except for the out-of-towners.
4) Ransom
Broke and desperate, I kidnapped myself.
Ransom notes were sent to interested parties. Later, I sent hair and fingernails, too.
They insisted on an ear.
5) Or Even Longer
Together they throw the dirt, listen to its plunk against wood, a sound so unlike anything else in the world, one you could remember forever. 
          欧美还有一本关于这个Hint Fiction 的书籍。内容看不到，不过有篇针对它的评论非常有意思，应当就是书评吧。网站地址在这里
懒得戳开的人可以看这里[fold=Hint 　　Fiction:BrevityistheSoulofWhat?]1.HintFictionisananthologyofvery,veryshortstories,editedbyRobertSwartwood.Themaximumlengthhasbeensetattwenty-fivewords.Swartwoodwasinspired,hewritesintheintroduction,bythefamousandprobablyapocryphalsix-wordHemingwaystory:“Forsale:babyshoes,neverworn.”Swartwoodeventuallycameupwith“thethesisthatastoryoftwenty-fivewordsorfewercanhaveasmuchimpactasastoryoftwentyfivehundredwordsorlonger.”Thepremiseraisessomeinterestingquestions.Howshortcanastorybeandstillbeacompletestory,asopposedto,say,afragmentofsomethingthatprobablyshouldhavebeenlonger?Where’sthelinebetweensuggestionandexecution?It’sdifficulttosay,andIdoubtthatit’sinanyone’sbestinteresttoestablishhard-and-fastrulesaboutthissortofthing.Buttheline’sveryfineindeed,andHintFictionwalksit.Moststoriesinthebookcomeintwopieces:there’sthestoryitself,alltwenty-fiveoreighteenorsevenwordsofit,andthenthere’sthetitle,whichusuallyprovidesaclueoratleastsomesortofcontext.It’saninterestingconcept,butanissueimmediatelyarises:thesearehintsofstories,meresuggestions,andtheproblemwithhintsisthatthey’rebynatureimprecise.Let’sconsidertheentiretyofStephenDunn’sMidnightintheEverglades:“Youdumbfuck.Youpathetic,dumbfuck.”That’sit.Okay,Ithought,Icandothis.There’sdefinitelyastoryhere,betweenthetitleandthesevenwordsoftext.Icanimaginethescene:It’smidnightintheEverglades.Anin-way-over-his-headprotagonist,let’scallhimBill,isstandingontheboat.Therearegangsters.OneofthegangstersisholdingaguntoBill’shead.Thereisanominousswishingofalligatorsinthewateraroundthem,andtheairisthickwithhumidity.Wehearfrogs.“Youdumbfuck,”thegangstersayssoftly.ProbablyBilltriedtocheathimorsomethingbutwasn’tsmartenoughtopullitoff.ProbablyBillstilllivesinhisparents’basement.“Youpathetic,dumbfuck.”Unless,ofcourse,it’smidnightintheAlligatorSuiteattheEvergladesMotelonRoute67.Susie’sboyfriendhasannouncedthathe’sgoingbacktohiswife.Helooksparticularlystupidinthelamplight,andalsoit’sjustdawnedonherthatsinceshe’stheonewiththejobshe’sgoingtobestuckwiththemotelbill.“Youdumbfuck,”shesays,exasperated.“Youpathetic,dumbfuck.”Orit’smidnightintheEverglades,andTanyaandBobarelost.It’s1930,soneitherofthemhasacellphone.They’reinarowboat.Bobdroppedthesandwichesoverboardsixhoursago,andTanyahaslowbloodsugarsoshe’salittlelessforgivingthannormalwhenBobaccidentallydropstheironlyoarintothedarkwaterstoo.Theylistentothealligatorscrunchingtheoarintotoothpicks.“Youdumbfuck,”Tanyamurmursunderherbreath.Shedoesn’tusuallyusethiskindoflanguage,butshe’sreallygettingkindoflightheadedbythispoint.“Youpathetic,dumbfuck.”Whichisthestory?Allofthese,ornoneofthem.2.Theimprecisionoftheformisdazzling,butthat’spartlythepoint.Inhisintroduction,Swartwoodwritesabouthistheorythat“theverybeststorytelling[is]thekindwherethewriterandreadermeethalfway,thewriteronlypaintingfiftypercentofthepictureandforcingthereadertofillintherest.”Butveryshortstories,henotes,“donotmeetthewriterhalfway.Infact,theyrarelymeetthereaderatenthoftheway.Areaderwouldbeluckyifheorsheweretogetonepercentofthestory.Andthat’swhyIcalleditHintFiction—becausethereaderisonlygivenahintofamuchlarger,morecomplexstory.”Ifoundthisabitpuzzling,becausethatequationsuggeststhatthestoriesinSwartwood’scollectionaren’twhatheconsiderstobetheverybeststorytelling,butlet’smoveondirectlytooneoftheblurbs:“Someofthesestoriessuggestentirenovelsinjustafewwords,”writesRobertShapard,editorofSuddenFictionandFlashFiction.“So,inthissmallbook,youhaveawholelibrary.It’sreadingatthespeedoflight.”Ireadthatblurboverafewtimes.Iwroteandthendeletedseveralpassionateandprobablyuncalledforparagraphs.IntheendIdecideditwouldprobablybebesttojustignoretheobviousproblemswithcomparingananthologyof25-wordstoriestoanentirelibrary,orcomparinga25-wordstorytoanovel—youknow,thosethingsthatweighinatseveralhundredpagesandtakemonthsifnotyearsofblood,sweat,tears,anddayjobstowrite—andfocusonthematterathand.WhetherornotyouenjoyHintFictionwilldependmostly,Ithink,onyourwillingnessfordoingtheheavyliftingwhenpresentedwithacryptictwenty-fivewordsorlessplusatitle,andonyourfondnessforpiecingtogetherclues.ThewriterStewartNancalledthesestories“funandaddictive,likepuzzlesorhaikuorcandy.”Therearejewelsinthecollection,ahandfulofstoriesthatareutterlyperfectintheirbrevity.JoyceCarolOates’TheWidow’sFirstYearisdevastating;JasonRice’sPhilipisawonderfullysharplittlepieceofwork;DonoraHillard’sDepartureismysteriousandlovelyandsomehowevocativeofthedreamlikeworkofShaunTan.Agreatmanyofthestoriesinthisbookareinteresting.Someofthemaregood,andafewareremarkable.Butfartoomanyofthestoriesinthisbookarenot.Toomanyaremerelycreepyinacheapway,becausecreepyiseasilyconveyedintwenty-fivewordsorless,andinthefinalanalysisIfoundHintFictiontobeastrangelyunevencollection.Thehighsareveryhigh,andthelowsaredepressinglyflat.3.I’vealwaysadmiredthelikely-not-written-by-Hemingwaystoryaboutthebabyshoes,itsstrangesadpower,thewayitcomesoutofnowherelikeablastofcoldair.“There’sareason,”Swartwoodwrites,“whyHemingway’sstoryhassurvivedsolongandbecomesopopular.Itseemsvery,very,veryshortstoriesspeaktosomethingdeepinsidereaders.”Irespectfullydisagree.Ithinkit’smorethatvery,very,verygoodstoriesspeaktosomethingdeepinsidereaders.We’reconstantlytoldthatourattentionspansareever-shortening,thatwe’reincreasinglyincapableofappreciatinglength.ButasmyMillionscolleagueGarthRiskHallbergrecentlypointedout,bignovelsareaspopularasthey’veeverbeen;RobertoBolano’s900-page-plus2666,forinstance,hasbeensomewhatofaphenomenon.Whatmattersinfictionisquality,notlength.[/fold]

本帖最后由 笙笙捉蝴蝶 于 2013-2-18 07:52 编辑
近两年，随着原创小说网络小说或者文学网站的不断成熟细化崛起。文坛风起云涌出现了一批批专、兼职网络原创写手，他们通过自身辛勤的努力，获得令人羡慕的荣誉以及经济回报，不断缔造一个个文字改变命运的偶像神话。犹如星辰般耀眼的光环笼罩在这群大神身上，使得无数人趋之若鹜，正是这种效应使得越来越多写手加入网络创作的大军，夜以继日的在电脑前奋斗。一个又一个的小说或者网站的成功也吸引了各方资本的注意和加盟。使得原创网络文坛步步提升。
小说网络文学门槛低是不争的事实，但并非就适合所有人。
很多小说作者要么以传统文学的眼光，无法放下对小说网络文学的偏见，过于孤芳自赏，格格不入，自持过高，无法适应这个新环境；要么就是过度迷信几个神级作者，在从众随大流的心理作用的驱使下，随波逐流，盲目从众，漫无目的地跟风，码文的结果往往容易扑街收场。那么如何在漫漫书海中如何能让小说作品在读者们眼前一亮，如何能让小说作品人气快速上升，这需要写作前要有十分充足的研究和准备。
进门之读者们心态研究 
小说作品写出来是给读者们看的，读者们不愿意点击的小说作品，基本上就宣告了失败。那么现在网络上读者们到底是什么样的一种比例，目前的网络读者们的阅读心态又是如何。简而言之，网络读者们根据年龄、职业等的不同可以划分为以下几种心态：
1、学生一族：追新追奇追有趣。学生的身份让这部分读者们难逃繁重的学业，都希望在课余时间看到一些轻松诙谐有趣、新奇梦幻色彩的小说作品来放松一下学习的紧张。这部分读者们一般比较喜欢故事小说情节的张力和内容精彩与否，对于小说作品内容的新颖度有较强的优胜劣汰意识，基本上是那种：“一千字定阅读目标”的人。据有关统计，这部分读者们占总网络读者们的55%以上。
2、都市上班族：舒缓压力求放松。这部分读者们大多都是职场一族，由于接触社会较多，加上大都是有一定的社会阅历的人，对于小说的阅读更倾向于理性化分析，由于时间分配有限，一般比较注重小说作品的结局和总体风格，在小说作品中找到有趣的东西来放松和舒缓自己的工作压力。据有关统计，这部分读者们占总网络读者们的35%左右。
3、剩下的10%左右则为年龄在40岁以上的中老年人：阅历丰富看人生。这部分读者们都有着丰富的社会经验，阅历丰富，对于人情百态看得比较通透，但由于年岁曰益垂幕，对人生比较怀旧和依恋，故阅读小说时更注重小说作品的发展过程，以及小说作品中的小说小说人物心理活动的理解，他们会有意识地去分析这些人的心理，从而判断出这些人的性格和本质是好是坏。
综上所述，网络的主要读者们群在学生和上班族之间，而网络的VIP用户也大多在他们之间，相比之下，上班族更有支付能力，这样一来，VIP的目标受众就显而易见了－都市上班族！
明白了这一点，我们就可以在写作时注意一下控制小说作品的内容比例，可以将重点放在小说作品的内容新、奇，故事小说情节安排比较精彩，快慢有致，轻松有趣，高潮不断的小说作品上。
进门之小说作者心态
对于刚接触网文写作的朋友而言，首先要面对的就是小说作者创作的心态问题。这个心态一般包括以下几个方面：
1、兴趣爱好。一部分读者们因为爱好看书读故事，看得久了，对故事的整体发展就会有一个客观的评价，并能对小说作品的结局进行一定的预测，而这部分读者们往往会不满足于看书，最终会发展到亲自执笔，加入到原创码字的大军中来。这部分小说作者是比较容易发挥其创作灵感的，不过由于是一时兴趣，真正能长期坚持下去的比较少，能写成全本的更是少之又少。这部分小说作者更新一般不会很快，而且缺乏指导，对于一些网文需要的规则也不熟悉。如果一旦遭遇打击，很容易使小说作品提前寿终正寝，成为太监。而且请注意，没有一般情况下读者们并不会理解这部分小说作者的家庭、生活、工作等太多的难处。可能一时小说作者公告停更，他们能理解，可再过几天，有了新书。喜新厌旧，这只能说现在好多太多了。这部分小说作者不乏灵性可塑者，但如果没有指导，很容易丧失达到更高层次的机会。
2、VIP驱使。网络小说作品一经发布，因为其网络发布独有的迅速性，只要其小说作品拥有新颖别致的构思、千奇百怪的内容和瑰丽多变的语言等等，诸多独特魅力，那么立刻就会吸引来大量的读者们，这样经历一段时间的积累，就会成为庞大的读者们群，而日下专业小说网络小说或者文学网站的出现，已经给大量的小说作者提供了一个充分展示自己的平台，为更好的促进小说作者的创作激情，各小说或者文学网站纷纷出台各种稿酬制度，或分成、或买断、或保底、或出版，形式多样的回报方式极大的刺激了更多的小说作者加入到码文大军这庞大的队伍中来。各种成熟的制度，能使得优秀小说作品得到最大成熟的展示，只要小说作品质量有保障，那么读者们的眼睛绝对会发现。
但这部分小说作者一般都比较现实，他们能理智地处理写作与生活的关系，也能较好地控制自己的写作进度，在读者们与网站间斡旋，往往会比较重视读者们的建议和反馈，并将其融入到自己以后的写作中去，以增加自己的竞争力。但这部分小说作者由于长期习惯性写作，如果一昧地为了迎合读者们而写作，对自己的写作创新将会形成瓶颈，就算形成自己的独特风格，其小说作品也只能能红一时，却不会持久，应该注意在写作之余多积累素材，及时充电，补充各方面的写作知识，尝试不同题材类别方面的小说，进行转型的方面的探水。尽量不要在人气出现下坡路的时才开始各种探测，总之学无止境，而读者们喜欢的口味也是这样永无止境。
3、追求名气。随着各成熟小说或者文学网站迅速走上轨道，网络推荐制度曰益完善，各大文学站都力捧出不少本站的人气小说作者，作为本站的代言人。不可否则这样的方式和方法，很有效。这些小说作者伴随着小说作品名气的提升而扩大着自己的无形影响力，这种影响力就是所谓的名气，也即小说作者的名望。成就了一个个大神，小神。名气的大小，直接影响到小说作品与网站的签约级别和所享受的各种待遇，同时，名气也是出版社对小说作品的市场价值进行评估的一项重要参考指标。
同时也出现了，这样一部部分小说作者，往往容易出现为了迅速提升个人名气，绞尽脑汁地四处拉广告、发贴子，过于注重点击率，有的甚至为了增加点击率，利用作弊的非法手段来达到目的，这是很不可取的。先不说，各大网站对于非法获取各大数据查处力度的一致加大，雪藏封锁之心无比统一。劝解这部分小说作者，很希望大家能保持清醒的头脑，名气固然是个好东西，但必须通过自身小说作品质量去争取，而不能用非法的手段来获得，否则就算你点击量有几千万，出版社、书商和网站的编辑以及千百读者们的眼光可是雪亮的，很容易就可以看出小说作品的好坏来，就算这样的小说作品最终摆到了书店，过尽千帆，没有一个人买，难道你的虚荣心还会受到满足吗？如果真是好书，是不会被埋没的，是金子总会发光的。
创作入门之书名的力量有多大？ 
人靠衣装，书靠名装。同是一本新到原创小说作品，为什么有的书点击直线上升，有的书就悄无声息再无痕迹。一本什么样的书名到底能使得读者们死死被吸引住，无论对于新手还是已经有一段写作经验的人来说，这个话题都值得关注。
《EQ》（时报文化）是怎么卖到六十万册的？近十年来，一直是件台湾出版界公案，主要是这本原名为《EmotionalIntelligence》的书既不有趣也不算易读，随机调查读者们，十之七八坦白承认“根本没读完”，但是为什么买呢？用行销学解释，畅销商品产生，是由一大群人在未透过任何协调的力量下，在差不多相同的时刻，形成相同的看法，再转化为高度激情的群体或环境，这时商品就动了起来，然后产品就可以靠着自己的力量飞向天空，它自身就是燃料。
玫瑰如果不叫玫瑰，它仍旧一样芬芳，只是书与花不同，虽然老老实实取书名，或者规规矩矩原文照译之“忠于原著派”还是占了多数，但如果能够变出一个看起来更有卖相的书名，则不但符合流行、适合宣传，并且能够在一秒钟之内吸引读者们，创造奇迹，“书名至少比封面设计重要”。
书名的力量有多大？这个问题其实很不好回答，因为书名就和时尚一样，有四季流行趋势。它是一个不断变化，增减波动的过程，读者们群体兴趣的变化有时候是无法预计的，如黄培源的《理财圣经》，这本书大卖之后，《××圣经》跟风四起，连《WhatColor IsYourParachute》，“你的降落伞是什么颜色”这样内敛的书名也被脱胎换骨成霸气的《求职圣经》，而“圣经”过剩的结果，接下来的“理财圣经”只好升级为《超级理财圣经》、《终极理财圣经》，搞得“圣经”身价大跌。
这其实就是一种潮流定式，热门关键词一般。看到某一本带“总裁”字眼书火了，带“暴君”小说作品红了，一个时期，这类的小说作品书名就铺天盖地的席卷而来。就像是热门搜索。
读者们因为对之前很火很红的那部小说作品心存好感，自然下意识会去在一片书海中对这类山寨书名小说作品优先保有一丝好感，哪怕只有一点点。那么他们就可能优先点击开。利用读者们这种心态，本来无可厚非。可就像任何事物过度开发，水满则溢，月满则亏一样。过度跟风只能适得其反，当时《鬼吹灯》一炮而响红遍天下，《盗墓笔记》紧随其后，其后无数打着盗墓书名小说简直泛滥成灾。最后短短一年就使得这类题材的小说快速滑落，因为过度曝光而导致审美疲劳。
类比另外一个例子，如果《丑女无敌》改名成《奋斗的青春》，《野百合也有春天》之类的主旋律优美名字。如果没有宣传预告片，观众十有八九不会有观看欲望，估计连宣传片广告都换台。而现在正是因为这部电视剧的“丑女”关键词，使得现在越来越多网文开始涉及此。不过还是前面那句话，任何事物过剩则会变得审美疲劳，迅速掉价。读者们大量逃离。
那什么样的书名是好的？既能符合小说作品内容，又能吸引读者们眼光的了？取个好听响亮的书名说难不难，说易也不容易。取书名一般可以从以下几个方面入手：
第一、 全文贯穿始终的主线索；（一次平凡清穿，穿越之XXXX，潜伏）
第二、 小说主角小说小说人物之间主线关系；（鬼王的毒妃，总裁的XXXX）
第三、小说主角的个性外号，还有性格外貌财富等等一个超前特征（如：冰山总裁、绝色皇妃、暴君等）
第四、小说作品中多次出现的器物或者历史时代象征性道具、特定动作名（如：轩辕剑、绾青丝）；
第五、小说作品中最具代表性的招式或者古代名言（如：天外飞仙，凤求凰）；
第六、全文要表达的某种精神或信念；（永不妥协）
第七、小说作品中某个吸引眼球受人关注的宠物或怪兽；（玄武神化）
第八、小说作品中具有代表性的印象深刻很怕事件名称；（百年诅咒，荒村公寓，血面纱）此类恐怖居多
第九、小说作品中最具争议的话题；（一夜惑情）
第十、小说作品中占有重要戏份比例的配角；
第十一、小说作品中某个神秘的组织或势力；（中国龙组）
第十二、小说作品中主要冲突所围绕的冲突中心点；（孽情）
第十三、小说主角身上作为支线索的一个特殊的饰物。（金锁记，雀金裘：一怒倾天下）
上面总结的十三的只是一个敲门砖，希望每个人都可以根据自己的实际情况找到最适合自己的书名。不拘一格，大神的小说作品，往往都不会按照以上法则出牌，但那是他们成为大神以后。
书名完成，那么接下来是简介 
简介简介，简而介绍。
简介就是说通过几句话来简单介绍小说作品的内容（相当于语文课文的中心思想）。什么样的简介才是好的简介了？首先就是语言精炼，既然是简，就不要让小说作者长篇大论口若悬河正式章节。一定要扼要，简单概括。尽量使简介在吊起读者们胃口的同时，又留下许多疑问，以便引起读者们兴趣，进而对小说作品产生浓厚的兴趣，以增加小说作品的关注度。
按照简介写法的不同大致可以分为三种形式：
1、压缩小说作品全部主线小说情节类：在写简介时，尽可能简洁地将文中的小说主角以及围绕小说主角所发生的主要事件概要引申提炼出来，将最吸引人的小说情节进行概括，放大。
举例如下：
《九岁小宠后》简介：
她本是现代出身富贵之家的千金小姐，从小便是样样精通的天才儿童，成年后，爱上一个错误的男子，被害得家破人亡，最后她为了成全男子想杀了她夺取她的财产的目的，跳下悬崖。却不想她的命运因为和某个人早就有了……
2、楔子类：此类简介，抽取小说作品最特殊精彩部分，力争务必抓住读者们眼球，举出一个事件，或者一个东西。拨开了一个开头，让读者们看到一个绚烂开局，必须是惊艳无比的，吸引住他们继续点击往下阅读下去。
举例如下：
《鬼王的毒妃》简介：第一次成亲，花轿还没有抬出门，新娘子就被一道霹雳给霹死了！第二次成亲，花轿总算入了门，拜堂时刻，新娘子突然一个踉跄，摔死了！第三次成亲，终于盼到了洞房花烛夜，新娘子却因为喝交杯酒的时候呛死了！第四次成亲，新娘子死活不肯上花轿，怜爱女儿的尚书大人胡乱抓阄，将这个穿越过来还在昏迷之中的她替代自……
3、繁举罗列类：这一类听上去很别扭，但经常对于在有些书籍中会常常使用，比如灵异中。需要渲染一些恐怖气氛，就会先引出一些怪诞事件，然后在陈列一件件，一些些稀奇古怪的道具，小说小说人物，大量事情。用来吸引读者们的好奇心，一点点抓住读者们的眼球，可能乍一看并没有太多联系，而需要读者们通过阅读来分析推理得出。这些灵异元素之间的关系。
举例如下：
《血面纱（尸棺血咒）》简介：
暑假元阳之旅，七个大学生误入荒宅……不久，当事人一个接一个神秘地死去，尸体上都残留一块血面纱的碎片和一个奇怪的阿拉伯数字。听说死亡来自一个披着血色面纱的白衣女人！荒宅中的灭门惨案、113寝室的自杀疑云、老和尚的遗诗暗语、女死者的太极图谜、匿名信的奇怪图案、黑老太的神秘身份、失踪档案的背后玄机、当事者的……
PS：这类罗列派简介与压缩主线派的区别其实主要在于，罗列类型简介，各个事物之间相对独立。以神秘元素，或者以其他原因吸引读者们，讲究铺叙成一个整体很大的故事。而压缩主线派，前后联系较为紧密。
以上三种简介写作方式，压缩主线小说情节类最为广阔，其他两种方式也可以是说过从其中分出来一个偏类，各自补充都可以成为完成的主线小说情节。
所以希望每个小说作者通过例子，抛砖引玉，找到最适合自己的简介写作方法。
在明确了写作类型之后，你还需要写个全文的大纲 
为什么这么说呢？这个很必要吗？也许有的小说作者朋友会这样问。在此，我想说的是，如果在你不能很好的把握整个小说作品的全局情况下，尽可能还是先写个大纲吧，大纲可以有助于你更加清楚地定位自己的写作方向，也可以帮你扶正偏离主线的细枝末节，不致于写着写着写跑题。再则不管你的目标是针对VIP签约上架，还是实体出版，编辑都会要求你写个大纲，以便对你小说作品的全局把握力度进行考察，尽可能避免以后小说作者写作时出现写不下去以致产生太监的情况。
至于大纲的写法，很简单，开篇以某人做某事产生各式各样的结果，从而引出某个人或某个组织或某个奇怪的世界或社会体系，然后以某人（小说主角）在这种复杂环境中如何生存为主线或者如何在这些复杂的社会关系中摆正自己的位置，从而找出自己的生存之路，作为整个故事结构的全文线索，定下了全文线索，就围绕这条线索将全书的重要事件依时间先后顺序记述下来，这样一个完整的大纲就完成了。
提笔之开局 
如果对网络VIP冲刺有兴趣的小说作者，应以追求网络人气、订阅和收藏，以精神快餐类小说作品为主导向，重点从小说作品的吸引力上入手，在这个前提目标下，尽可能的在小说作品中多安排一些迭宕起伏的故事小说情节，高潮一波连着一波，如同大海之波浪一浪接着一浪，高潮不断，有高有低，有松有驰，以便让读者们生出一种欲罢不能的感觉，这样小说作品的吸引力就不言而喻了。
这里特别说明一下高潮不断是指尽可能让小说作品一个章节出现一个小高潮，三到五个章节出现一个大高潮，这样有助于加强小说作品对读者们的吸引力，会让读者们产生阅读时情绪极速变幻的快感。小说作品中的高潮，可以通过小说小说人物之间的冲突、情感的对垒、矛盾的交叠、场景的变换、出场小说小说人物的特殊个性存在的亮点等各方面来逐步展现。
这里先说说开篇布局。现在的读者们面对成千上万、目不暇接的小说作品，往往容易有种找不着北的感觉，如何在这么多小说作品中找到自己需要的或者是喜欢的小说作品呢？大多数读者们一般都会先看书名，再看简介，然后看开篇，久而久之，就形成了一种不成文的习惯：“千字内定阅读对象”。所以，在写作开篇之时，一定要弄个精彩的开篇来吸引读者们的眼球，尽可能的少说废话，少弄一些设定之类的介绍性资料文字来充数，一般的读者们都是对这些东西不感兴趣，能让他们感兴趣是一个精彩的开篇，一个能紧紧抓住他们眼球的小说情节。比如写都市的可以借鉴一下好莱坞式的影片开头，弄一场紧张而又刺激的豪门香车或者是从天而降的意外爱情。需要注意的是，切忌开篇的内容不能过于繁琐，语言不能过于罗嗦，一定要言简意赅。不能沉迷于场景描写之中，无论小说作者自身的文笔多么优美，五百字内小说主角一定要出场，一千字内要让事件抓住读者们眼球，三千字内要表现出小说主角的性格，五千字到一万字内要出现小说主角人生的第一个转折，在这个转折点上，小说作者尽可能地表明以后小说作品的发展方向（即选择小说主角所要走的路，是从文还是从武，是报仇还是经商，抑或是其他）。
有一类小说作品无论从文笔，文风，甚至是写作习惯上都十分的好，但就是无人点击，你点开它会发现，前三万字，一个场地描写用了一般篇幅，一个配角占了几章，小说小说人物的确鲜活了，文笔优美了。但小说情节却昏昏欲睡了。现在不是一杯白开水可以混个饱的时代，太平淡无奇了。低调华丽，小说作品后面再精彩，小说作者自己觉得再好，再举世无双，读者们无法去认可，那也只能默默沉寂。
所以，开局一定是小说主角，通过矛盾冲突，相互之间建立小说小说人物关系，小说里的社会背景。越快越好。例如穿越，如果穿越了醒来，就赶紧确立小说主角在古代的地位身份，醒来后，不要纠结丫环父母之中，一定要和影响小说主角命运的人尽快相遇，安排小说情节桥段。最好通过和古代人冲突来间接交代小说主角新身份背景地位，不要一张口就是格格，公主，读者们落荒崩溃。如果是都市，完全可以上来就白领遇到老板不轨，然后引出男小说主角之类。背景，小说小说人物，关系。三者很快就能建立起来。
接下来我们说说小说作品的背景设定 
小说作品设定也即小说作品中的世界观设定，一般包括小说小说人物等级设定、器具等级设定、动物等级设定和世界布局设定，以及社会关系设定等。这方面我们应重点放在设定的创新性上。所谓的设定创新性是指在原有或旧有等级设定上开辟新的等级设定，如同新瓶装旧酒，就是说同样的故事小说情节和内容，但换了新的设定之后，也就给人一种不同以往的新鲜感，这样可以使小说作品在老旧的套路上进行创意上的翻新。比如，同样是妃子后之类小说，有的小说作者偏偏写，霸道王妃，毒妃，加上现在大行其道的丑女系列，虽然还是套着后宫穿越的外衣。但这样一来，读者们就会产生一种别出心裁、与众不同的惊艳感觉，进而会继续关注下去。而都市言情，套上职场的外衣，白骨精之类，也让不少人眼前一亮。在此类基础上进行创新，可能爆发出不可估量的效应。
再说说小说情节的安排 
流畅的小说情节永远是畅销小说最有效的武器，开局的矛盾冲突是为了尽快吸引读者们，所以除非是灵异惊悚，否则不要轻易随便埋下太多悬疑让读者们去猜，他们没有心思猜来猜去，而且最后可能小说作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏笔悬疑绕进去，对于伏笔悬疑。不要随便穿插安排。
小说情节的安排上尽可能让故事弄得曲折一点，离奇一点，高潮不断，迭宕起伏。高潮不断这一点在前边已有提到过，这里就不再多说了。在此就说说如何让故事安排得曲折一点，离奇一点。这方面我们可以通过某人做某事，引发某个难解之谜或是某个神秘之人的神秘身份来做为线索，以此来引出一个奇奇怪怪的世界或一系列与众不同的社会关系，在这个奇怪的世界，而小说作者如何将这些社会关系之间的纠葛冲突进行梳理则是我们要考虑的事情。
那么什么样的故事小说情节最能吸引人，最能纠结读者们了？什么的故事是最热门，最曲折动人的了？
这个不同分类的小说，差别还是很大的。
本站的言情类小说是一个热门，而且在不同的领域，它以不同形式进行表现。无论在实体出版，还是在一些以女性读者们较多的网络书站上，言情类小说依旧有着庞大的市场；
除了在不同领域中的巨大差异，言情小说的特殊还体现于这一类型本身的特点，那就是对其他类型的渗透。与纯武侠、硬科幻这些可以完全区别其他类型不同，言情往往依附于其它小说而存在，不管是什么类型的小说，一旦小说小说人物脱离了感情描写，就会变得僵硬空洞无比。所以或多或少都会附会上一些煽情的烙印，只不过有的小说刻意深些，有的则浅些而已。
纯言情类小说，主旨无非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女小说主角如果一开始就像童话故事中那样幸福的守护在一起，那读者们估计就不会看了。为什么白雪公主都是先昏迷，最后经历了一系列磨难才醒来，为很么灰姑娘被后妈整得很惨，这都充分说明了，童话故事的剧情也是先抑后扬，含有虐情，而且很合理。言情，无论从古代到现在，从西方到东方，穿越亚欧非大陆，不虐的言情，太过甜蜜的言情，不会很成功。
基本而言以感情描写为主的小说作品，都可以归纳如言情类，目前来看都市生活与言情正紧密结合，在网络上形成超级人气小说作品，最终都市言情这样的类别。这无非是因为“出自生活，而高于生活”，具有高强带入感后，又有超强的幻想吸引力小说情节。以贴近生活的背景作为一种吸引吸引读者们的手法，而后成功升华。
而其中，那些笔调富有小资情调，主线描写都市贵族感情的小说作品，以及无数豪门梦想派的小说，还有穿越回到盛世成为女强人，获得异世烂漫之旅的小说作品。它正在逐步成为网络言情小说的强大主流。
首先来看看几部小说作品的书名：《总裁的清纯小情人》、《一亿娶来的新娘》、《一夜惑情》、《四嫁酷王爷》，《王爷的将军妻》等等，从这一系列高人气小说作品中，我们不难发现这类成功小说作品的关键词--美女MM、王爷/总裁/将军（成功男人）、金钱、不正常的纠结情感。显然，这类小说作品符合了现实生活中读者们们的梦想，他们天天在空调下，安安稳稳的四平八稳的平淡度日，希望下班的时候遇到一个陌生人就是让人心情激动的撒旦总裁，或者第二天买彩票中奖一亿，这些空虚聊寂，让他们产生了代入感的空间，使得这些小说作品很容易激起读者们阅读兴趣，进而引发的共鸣。
那进一步进行分析，上面这样的一群小说作品他们的共同点在那了？与其他类别小说不一样，言情类小说，离不开男女感情这永恒的主题。所以他们的共同点依旧是一样的。细心的读者们应该注意到，这类有男女两级关系无论是一女N男，或者一夫N女的小说作品，大部分都是由小说主角作为弱势地位开始。倘若美女MM往往是富可敌国，权倾天下，家庭势力庞大无比，能力彪悍。这显然不太符合了yy精神的。若总是小说主角动不动就以强悍身份出场，打遍天下无敌手，读者们会觉得有些缺乏代入感。小说主角的身份是一个卖点，但只能作为衬托，去渲染其他阴暗配角所需要的小说情节，还有背景，否则动辄甩手几千万，满地是钻石，那财富无疑就失去了它的最大卖点，因此很难有成功之作。
另外特别需要注意，YY的定义是很广泛的，女子花容月貌，沉鱼落雁，已经让读者们没有什么兴趣，她要是穿越回古代，完全本属毁容之列，通过开美容美发之类，达到倾国倾城，办个古代模特班之类。而男小说主角不一定非得出场就是智慧卓绝、全球首富，一堆学院证书，无上地位。另类的YY可以让小说主角很能打架，以一挡百，和全球最神秘强大组织有关联，认识很有能力的朋友，拥有特殊的职业技能，特别走运，……事实上，这类东西，更容易和都市言情、穿越言情小说作品相结合，在坚持言情路线的同时，尽可能的提高小说作品吸引力。
贵族白领生活之类，另一种都市言情小说最近也颇受欢迎，那就是同居蜜爱之类小说。《和校花同居的日子》、《合租奇缘》、《超级同居时代》等小说作品是其中的代表。但这类小说大多有的小说小说人物小说主角青春年少，貌似不谙世事，有些以诙谐笔调讲述情感生活，所以有的时候可以说是双重身份。相比贵族白领，同居小说描写的就是小说主角和对手戏他人，尤其是异性的同居故事。如果在主线小说情节上，都市贵族白领生活类小说作品体现的是对梦幻般美好生活的向，那么同居类小说则体现了一种基于现实的追求，它门槛低，但与此同时更贴近现实，看起来更容易实现，也更具有代入感。这两类小说，可以说分别代表了对公主和对邻家女的向往和追求。
除此之外，言情小说范围不止于此，异世大陆、科幻、灵异都可以作为言情小说的背景，实际上，只要是擅长控制描写情感戏的小说作者，完全可以尝试着把这作为一个探水方向。以少许的玄幻、仙侠等元素，结合而成其他类型的文。如果小说作者笔力够强的话，是有可能大红大紫的，《诛仙》就是玄幻，仙侠与言情结合的经典。而《十三咒》里面情感戏，也是十分中浓郁。不过此类难度十分之高，没有超强水平，不要轻易尝试，基本都可能会扑街。
下面说说穿越言情，在各种题材之中，穿越是相当特别的一个类型，它具有很强的局限性和稳定性，它的读者们总数并不算多，但具有相当的忠诚度，而同时，穿越类型的小说作品往往也是大同小异，除了换换朝代，换换小说小说人物职业，很难见到真正新颖的变化。造成这些特点的原因，其实只有一个，那就是这一类型卖点的固定。但穿越类小说则完全不同，它拥有一个固定的，而且是具有决定性地位的卖点--现代文明对于过去的领先优势。
也正是因为这样，如何去写好古今两个时代文明的差异，写好个体如何利用先进的思想文化、科学技术去影响落后的整体，是穿越类小说作品热门与否的关键，而要写好这一点，需要小说作者能够合理利用小说主角的现代人身份，选取他合适的才能，在合适的场景加以展现。
结合本站的穿越，又以言情居多。穿越到了一陌生朝代，一觉醒来，多半是一段一场曲折的情感在等着小说主角。
这类小说，并不在意正统的历史军事政治文化，而是将自己与同为现代人的小说主角进行类比，并代入小说作品中，体验作为现代人的优越感，享受小说主角迅速容易古朝代后，以新身份进行展开的小说情节。对比现代生活的不如意，悲惨种种经历，在古代社会，往往会有种种YY的生活，他人的赞美，享受事业与爱情的成功，他们更在意的，则是小说主角的命运，在意小说主角是否能够顺风顺水，快乐生活。
对于这类小说作者而言，显然，涉及具体的历史、地理、文化、军事、政治、经济等知识的剧情，要尽量避开，尽量不要让小说主角在官场升级，去描写庙堂斗争；也不要让小说主角在战场升级，去描绘沙场角逐；尽量避免描写过分具体的小说情节，比如几文钱买一个大饼，一户人家有几个家丁，等等。
河蟹了这么多，这也不能写，那也不能写，还有什么是能写的？还剩下什么？很简单，剩下的，是小说主角本身。
一、她/他围绕故事主线，如果是一部穿越言情小说作品，穿越只是为了破开时空去找另外一个人。那么小说作者所需要要的就是控制情感路线，根本不需要太多铺叙现代文明，除非到了迫不得已的，需要现代文明出手相救。
二、在情感基础上，是她/他所拥有的现代知识、现代思想是否需要改变穿越后的这个世界，是否能引领那个世界--现代文明的领先优势而发展，能在那个时代，吸引那些人，那些势力趋之若鹜。不要为了凸现穿越后的优越性，生编硬造一些道具和小说情节，这样与小说小说人物性格以及主线背景脱钩，剧情将极其苍白无力。除此之外，小说作品的离奇性和曲折感还可以从写作手法上来加强，比如说倒叙、插叙、分枝叙述、交错叙述等写作方法，都可以充分利用。这方面则要求小说作者要在平时的写作中自己体会和领悟。
最后我们谈谈小说小说人物的塑造 
小说小说人物的塑造应围绕表现小说主角性格而服务，不能让配角喧宾夺主，也不能忽视配角的绿叶陪衬作用。这就要求我们在写作时，每一章所涉及的主要出场小说小说人物尽可能不要过多，一般以三至五人为宜，其他的可以成为衬托红花的绿叶，做为配角，为突出表现主要小说小说人物性格而服务。主要出场小说小说人物也应有主次之分，配角不能过多的抢小说主角的戏份，适可而止，否则小说主角的小说小说人物形像容易淡化。尽可能的通过做某件事情，各角色的处理态度和手法的不同从侧面来展现小说小说人物性格，而不要直接说某某人是好人，还是坏人，过于直白的描述往往不如从侧面表现效果来得更好。
写作习惯以及更新事项 
1、开始分卷。注意每一卷应是一个完整的主题，而每一卷的结尾也应是小说主角在小说作品中的一个转折选择点。定好分卷开始定章节，每章节一般控制在3000－5000字为宜，过多则看着累，过少则看着不过瘾，再则这个字数也方便以后出版时进行整理。
规划好了整体小说作品构架，就可以向目标努力加油冲刺了。
2、将自己定位在网络VIP这个目标的小说作者朋友，初次写作一般都难免会或多或少的出现一些这样那样的问题，比如说因点击不高引起的浮燥、傍惶以及遭人批评而受打击出现的没前途、没信心等情绪。
当小说作者辛辛苦苦写就一篇小说作品发表在网站时，最大的希望是能让尽可能多的读者们来阅读自己的小说作品，但是事实往往与理想有不少出入，往往难以达到理想中的期望值，点击数迟迟低空徘徊。这就难免会使小说作者会产生不少想法：“自己是不是扑街了？是不是自己写得不好？是不是不适合在这里发展？…”等等一系列的疑问。其实大可不必。这样的情况每个小说作者都遇到过，就是大神也不例外。写作初期的低空点击徘徊期是每个小说作者都必须经历的阶段，所以没必要为此而沮丧和失望，更没必要为此而失去继续写作下去的信心。这个时候一定要坚持写作，只要能保证每曰最少更新一章，定时更新，那么你的人气一定会上升起来。如果小说作品被编辑看中，签约后会安排相应的推荐，如果读者们反馈热烈，定时更新，那么你的人气一定会稳步上升的。后续还有良性的循环，只有经过了读者们和平台的检验，你才可能比其他新手走的更远，一步步成长。沉寂在每日的焦虑或者抱怨中，那么最终只能和他人一样最终依旧是新人。环境对每个人都是公平的，你不去适应它，那么只有被环境不适应掉。心态很重要。
对于在推荐期间的更新问题，也是老生常谈的问题了。一般而言，在新书入库期间，因为分类题材不同。以60万字言情为例，以稳定更新2000-3000字为妥。当小说作品签约获得推荐之后，编辑安排编辑推荐时，每曰以稳定更新2000-5000字左右比较好。如果小说作品受到欢迎，上涨潜力明显，就可能迅速再安排后续推荐。而进行封面推荐，则以每曰5000-1万字分多次更新比较好。至于收藏推荐期间，鉴于这时人气已经积累到差不多快达到上架标准，只能要能保持每日一定字数的更新就行了。
经过连番的更新和推荐，这时你的收藏已经达到了一定高度，比如达到了可以上架销售的条件，这时你的编辑就会通知你小说作品准备上架（即签约VIP小说作品真正意义上的赚钱历程启动了），这时你所要准备的就是大量的存稿，以迎接即将到来的VIP章节订阅和销售情况。
要想获得小说作品的高订阅和销售大卖，一方面要维护原有的读者们群，并稳固其基础，尽可能多的将忠实读者们转化成自己的VIP阅读客户，另一方面要在小说作品的曲折性和新奇性上下功夫，尽可能地挖掘新的潜在读者们群，使其将VIP订阅读者们群的方向迈进，尽可能多的听取读者们的建议和意见，然后归纳整理，在不背离自己大纲主线的前提下，结合自己的小说作品进行有效的整改，以满足VIP订阅用户的需求。这一点简而言之就相当于企业的品管理念：了解客户（读者们）的需求，改进产品（小说作品）的质量，以满足客户（读者们）的需求。
商业小说写作注意事项：
1、 描写具体化和细节化要为小说情节服务
如人、事、物、景、环境等的描写，如果最后是一个过场序幕，在华丽还是一笔带过；
2、 写自己擅长的东西
角色、小说小说人物、战争、阴谋、跌宕起伏的小说情节变幻，总有一个你最擅长的；
3、 写出自己的语言风格
行文砌字，最好能形成自己的一种语言形式，并固定下来，这就是你自己的风格。有风格，就会有固定的读者们群；>
4、 语言尽量大众化
写得再深奥又能怎么样？牢记自己写的是小说，是大众化的东西，不是论文
5、 尽量不要在文中出现不合时宜的口语， 可以避免那些的时候尽量避免。
古代社会可能出现现代的口语、流行用语吗？看到的读者们感觉会很糟糕。想象一下国产的电视剧，唐明皇戴着手表的那种感觉。天，你能忍受吗？
6、 多使用配角来突出小说主角
有一些描写成功的配角，通常都能让你的小说主角形象更丰满。这样读者们就可以从更多视角来看待观察小说主角。
7、 白痴对手成千上万，也顶不上强力对手一人。
白痴般的对手再多，也比不上一个强大的大反派。通常在读者们们的代入感达到一定程度的时候，即使小说主角战胜了上万的白痴对手，也比不上只战胜了一个强大、阴险、狡诈的对手更能让读者们有成就感。
8、文章中的美女MM
文章中出现的大量美女MM，最后不要全是花瓶和白痴，总要有合适的美女MM来成就读者们们的征服欲。
9、有些小小的争议总比什么都没有好。
10、书中小说小说人物的上帝是小说作者，小说作者的上帝是读者们，读者们的上帝是书中的小说小说人物们。所以，控制好你笔下的小说小说人物，就控制好了你的上帝！
11、有智商、有相貌、有家世、有学问、有风度、有品位、有原则，最好还要懂得一点浪漫的角色，就算他（她、它）是反派，他也绝对会是最受欢迎的角色之一。尤其可能是女性读者们欢迎他。
12、除非有必要，尽量让反派或者配角们死得不那么干脆！因为说不定哪天你需要用上他（她、它），留一点余地，你可以轻松复活每一个似乎已经死得不能再死的家伙。尽管你需要复活他的原因可能只是因为你的一部分上帝们喜欢他，希望他能再多出现那么几次。
其他总结：
1、 讲故事小说怎么写？看故事的人好多，写好了是硬通货，好好安排小说情节，环境要奇特，小说情节要巧妙，小说小说人物要个性夸张。
例：秃驴，竟敢跟贫道抢师太。
环境--华山绝顶，雾气笼罩，袅袅歌声不绝于耳，仔细听来竟然是时下最流行的网络红歌。　小说情节--老道和秃驴同时爱上了师太，师太想全包，老道知秃驴武功很差劲，于是想杀掉秃驴。
小说小说人物性格--秃驴爱的愚，老道爱的狠，师太爱的贪（请去掉“爱的”两字再读一次）
2、情感小说咋写？一般情感小说都很悲，结局不是死就是散，开始写都爱这样安排，写到后来写透了写淡了，即使还是死还是散，可是感觉完全不一样，情感小说更注重笔法的细腻，对文笔的精纯要求高，而且心理描写的功底要深，不能流于平面记述。环境更多映衬心情，小说情节多是情感纠缠，小说小说人物性格透过爱情来体现。当然，小说情节设置高手是不需要如此散文化和心情化爱情小说的，说故事说的好，更可以把情写深，《麦琪的礼物》出名就在这了。
例一：我走时，他还睡着，纸条压在茶杯下。关上门，我迎着阳光掉出泪，可我却没留意，他的枕巾已在夜间湿透了。
这是含而不露风格，点到为止。
例二：我只见过她两面，第三次见时，我就说喜欢她，她略显意外，愣了下神，没有答应也没有拒绝，我要的就是这个结果。
这是直而白风格，个性强。可以外加幽默。
例三：他走进去，看到自己送她的花正开着，就摆在窗前地下，她倚在门边笑说：“我起先还以为养不活呢。”他没有回身，俯鼻去闻那花儿，香气阵阵，仿如他们的爱情一样甜蜜。
这是借物表意，双向延伸。
例四：去读《麦琪的礼物》。
一个卖了表弄个发卡，一个卖了头发弄个表链，语言那么平实，效果那么浪漫，屁点抒情也没有，全部是小说情节，可是那爱意表露的杠杠的，没的说了。
爱情小说想怎么写就怎么写，写着写着你就会写了。
3、生活类小说咋写？无它，久习而熟之，真实记录吧，别说废话就成。口语书面化，书面文字口语化，虽然写多了你才能找到这个感觉，但也可以完全当作一个写作技巧来使用。
例：女人点了灶，见火起了苗，乌黑着脸去拉风箱，一扯两扯，锅就烫起来。男人此时进了门，炕沿上坐下，吧嗒几口烟，突然从怀里掏出半绸纱，跳起拉过女人，塞在女人的怀里，女人慌着张大嘴，裤腿儿上擦了手，细看那纱软滑如烟，不由喜欢地微笑起来，抬头就见男人已经坐下拉起了风箱。
如果你不是一个善于观察生活的人，那你还是去写魔幻小说吧。
4、现实主义小说咋写？不好写，如果之前写文是心情和爱好，小资点，无聊点，低俗点，感人点……都行，那么涉及现实之后要看见识和价值观了。现实和批判现实看你站的方阵，文章有了欲求，有了传达，有了观点，有了启示，写现实你就把自己缩小，或者放到最大，但都应该是冷静的，旁观的，还是说故事，不要写成杂文，要隐藏议论。
例：她的工作就是陪老板睡觉，老板出差时，她会上街溜达溜达，买点这，买点那，甚至跟小贩吵吵架，很多买来的东西隔天就忘了，只偶尔记得买时的心情。有时，王局长的妻子会叫她去打牌，钱是流水般过手，这里人并不在意钱的，只是图个乐，打发时间。有次她看见刘副市长的秘书小胡进来，不由想起他屁股上奇形怪状的痣，心里一笑，想跟他打个招呼，手扬起露出半个酒窝，胡秘书视线扫过来，只装作不认识，转一圈出去了，她冷冷吹口气，扬起的手打掉刚还紧攥的发财。
写这类文章最注重写作技巧，也可以说你要写的聪明点，或者说你要写的小心点，因为现实小说总带有针对性和攻击性。
5、超现实小说咋写？什么是超现实小说？简单讲，就是不画鸡蛋外壳，只画蛋黄。写变形后的东西，写潜意识的东西，写深层人性，而表面文字只是载体，文字下面是对现实的真实感受，如此更接近人的内在，不过读起来跟嚼黄连差不多，如果喜欢下火，仔细读来非常有趣。写超现实小说只有到了那口井，你自然会去喝那个水。
例：他从电梯出来，看见老板去卫生间，腿突然不动了，跟着老板的屁股跑去，还跪下来；他的鼻子飞出去，飞到餐桌的上方盘旋；他的眼睛跳出来，直接跳进李娜的胸口里；他的舌头伸得老长，伸到组长的面前说小刘的坏话；他的手更是了得，穿过墙壁把保险柜打开，一沓一沓往出取钱；他突然觉得恐慌，但无法停止，最后连大脑也欢呼起来。
写的时候，最起码你自己知道自己在说什么。
关于人设、景设的问题，不必说了，写你最熟悉的人，最熟悉的事，最熟悉的空间。比较重要的是小说情节的构思，冲突的安排，矛盾的展示，剩下的就看你思考的深度了。
下面说一点写小说情节和小说小说人物的花招：
1、隐藏艺术--隐藏技法的运用在很多类型的小说里可以看到，一般来说，使用第一人称来写小说，很容易全面袒露内心活动，无论怎么控制，“我”的内心独白都会大量存在，使用第一人称更易直接去描述心理和思想，有时甚至凌驾在小说情节之上，第三人称也能丰富地表现意识活动，只不过第一人称是热的，第三人称是冷的，产生这个感觉是因为第一人称调动了小说作者思维的更多追索、询问和疑惑，第三人称调动的是小说作者思维里更多的定义、评价和解答。隐藏写作技巧在人称上就可以做手脚，一篇小说，可以不需要人称主语。
例：门开了，风吹进来，很冷，月是明的，有些凉，虫儿叫的很懒，有什么东西在阴影里悄悄潜行。
隐藏写作技巧有时出于艺术考虑，有时出于其它考虑，可以隐藏的东西很多，隐藏心理描写，隐藏环境描写，隐藏对话，隐藏表情等等。
在小说情节的悬念设置上，隐藏写作技巧更是重中之重，小说情节发展的时间线上，什么时候该让读者们知道什么小说情节，是需要动脑子的，如草蛇灰线法，云笼雾罩法，管中窥豹法，山穷水尽法等等，可使用在任何细小小说情节的描述上。
例：他躲在衣柜中，从狭窄的缝隙里依稀看到一个穿红衣的女子走进来，却没看清脸面。（管中窥豹法描写小说小说人物）
她站起身，又把儿子喊回来，说：“你顺便去你二叔家，跟……”突见门帘挑起，婆婆提了菜进来，忙住了口，只说：“不用你了，我忙完了自己去说。”（草蛇灰线法描写对话）
2、模糊艺术--模糊写作技巧也叫朦胧法，模糊写作技巧的使用和作用都类似隐藏写作技巧，经常用在表现小说小说人物的心理上。其实就是似乎说了什么，但仔细一看啥也没说，不实写而是虚描，可是情绪已然流露。
例：他想起那年夏初时，在乡下见过的一个小女孩，手里就有一个纸风车，小女孩跑起来，风车飞转，带着他的思绪也转个不停。
3、混乱艺术--混乱写作技巧运用比较多，混乱写作技巧拓展了叙述的形式空间，并让更多内在的意识尽情流露。混乱写作技巧甚至可以混乱人称，混乱事物，混乱小说情节，混乱逻辑，但最根本的是表达出了人心的本真。
例：王二用蜡烛的光煮了一锅汤，肉不太熟，他只好把牙在石头上磨的更加锋利，他只是要活下去。洞外的大雨从没有停过，雷声就响在心底。他把汤喝光，肉只吃了一半，一只苍蝇停在肉上，王二没有动，这寂寞的空间里他需要伙伴，哪怕只是一只苍蝇，毕竟这个黑暗的洞中存在两个生命。
4、变形艺术--变形似乎跟混乱一样，其实有很大区别，混乱是纷杂的，变形是单纯的。
例：我突然飞了起来，飞过了铁丝网，飞过了高墙铁塔，飞出别人怨恨的视线，一路飞入你微笑的光芒。
以上四个招数可以混杂使用，用时请谨慎，小心走火入魔。
转载自：http://www.zzsck.com/Article/?3883.html

本帖最后由 楊葉-sicko 于 2013-1-31 22:05 编辑
各位好，[fold=以下的话对参与万人连载的你们说：]基于现时大纲能有修改和第二次提交的机会，相信不少参加者会对其大纲加以调整，个人认为除了基础要求外还有一些值得留意的地方。各位的初步大纲已发布，里面有各种各样的大纲。从中能看出各位希望写出令人深刻的作品，故大都用心的写出大纲。部分参与者或许没有很多写作经验，或是没有写作前设置大纲的习惯，时间太赶等，故提交的大纲不够完整。[/fold]
以下是一些个人认为在写大纲时就该定下的。
1.清晰的主线。
不管是双线描述、核心发展或板块式结构，请指出故事中最不可或缺的一点。
如《小红帽》里的探望外婆，没这事情就不会有这故事。
2.表现重点。
每个故事想突出表现的东西不同，必须以不同手法描写或着重描写不同的东西。
例如轻松搞笑，就会倾向以角色的行为，对话营造气氛。
悬疑惊吓，着重氛围营造，以五感塑造环境。
热血冒险，比温馨小品更重视情节，代入感。像很多奇幻类文章。
休闲小品，重视感情表现，对哲理要求也较高，不然容易流于无病呻吟。如汪曾祺的《受戒》。
没有重点或重点分布太广会使读者感到情节破碎凌乱，更可能是不知所云。
3.背后意义。
每一个作品也该是“有话要说”，从古文运动至新文化运动都提出“务去陈言”“不虚华失实”。
“现实主义”指的是反应现时情况，包括感情，人性，社会现象，哲理等。
可透过角色遭遇，背景设定来表达。
从《格林童话》至《天龙八部》也有着其背后意义，值得思考。
没有意义的作品就如“为描述而描述”，“为言情而言情”，读过以后了无痕迹，可有可无。
4.悬念
与1相似。悬念作用为使故事有持续的吸引力，一个主线和一个悬念就是一个故事。
像余华的《活着》，最大悬念就是福贵经历过什么，使他与众不同。
5.开首
一个开首对整个故事莫大的影响。
1.从什么先说
2.让读者知道什么
3.怎么说
这些都是要考虑的。
一般长篇的开首能有较多变化，短篇就要简洁有力，当然这只是普遍情况。
例如《三国演义》就是以警句开首：话说天下大势，分久必合，合久必分。
6.阅读对象
你的作品将是大众，小众，女性向……？
这影响你大部分的设定。
于此次活动里，更应考虑是否所有人也能乐在其中的类型。会令人反感的内容还是作为个人作品发布较好。
7.篇幅
请考虑你的能力。对场景，节奏，悬念设置等的能力。
长篇如同慢性毒药，先要骗人喝下去，再逐点激发毒性。讲求连贯，持续的吸引力，不然读者就可能逃出控制。
短篇是指在你头上的枪，重点不在多，也可能不惊艳。只要看完了，读者就死定了。要求是准确，冲击力。简洁不一定简单。
于是次活动，字数已归定于五万至二十万字，为中至长篇。大家该衡量情节重点分配，于限制内发挥最好的效果。
以下节录一段话*（注1）：其實，長、中、短篇小說的區别，主要是由作品反映生活的範圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較複雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的範圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。
短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往隻寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。
很多人刚开始写小说时，脑里满是情节，角色互动，结局etc，每人都想写出自己喜欢的故事，同时是令其他人拍手赞好的。
大纲对于小说写作来说非常重要，这能解决瓶颈，结局走样，节奏零落等问题。
以上的内容实在类近常识，但在写小说前，请还是先回答一遍。控制好了范围，以防小说成品与想象中不符，不然差评也没用。
参考资料：
注1.《郭少庭：短篇小說》http://www.zwbk.org/MyLemmaShow.aspx?zh=zh-tw&lid=227717

最近好像非常流行都市虐恋，而主角通常都是总裁。分享给大家一些资料，希望对大家的写作能有一点帮助。=w=
狗血总裁文写作教程
 
标题：（以下为此类文章的参考标题）
  老公太霸道
  掉进总裁陷阱
  豪门暴君
  总裁前夫
  恶魔的契约
  冷血情人
  沉迷温柔辣总裁
  邪心总裁的纯情娇妻
  残酷总裁的情人
  ……………………
  （这些标题真的有书，不信的同学可以去搜搜~~~如何给此类文取标题，其实很简单，只要标题中出现“恶魔”、“情妇”、“契约”、“冷血”“邪魅”、“霸道”之类的字眼，同时跟上杀手锏“总裁”，那么这篇小言已经成功了一半）
 
 
 
男女主的设定
男主：
  关于男主的身份：请先记住非常重要的一点，男主的身份，必须是总裁！总经理董事长的都滚一边去！啥，总裁是干什么的？你管他是干什么的，反正“总裁”两字就代表了“日理万机”和“有很多很多钱”。
  关于男主的外貌：你只要记住以下几个词汇：“身材颀长”（1米8以上，2米封顶）；“如雕刻出来般的脸部线条”（代表了男主坚毅冷峻不羁的泥塑性格）；“眼神深邃，一眼望不到底”（说明这厮会吸星大法，看他一眼就万劫不复）；“如米开朗基罗的大卫一般的身材”（只能用米开朗基罗的大卫，请各位记住，用别的雕塑作品统统不算）。
  关于男主的配置：首选必须要有一台世界级的限量跑车，什么劳斯莱斯啊、凯迪拉克啊、莲花啊全都来一辆，辆辆都全球限量10台，你要是开辆宝马奔驰什么的，都不好意思说你有钱！其次就把阿玛尼啊LV啊古奇啊什么的全用上，从头到脚包装一遍，别忘了还有“淡淡的古龙香水”，就这样光往街上一站，路人都知道这厮是“总裁”！“总裁”！
  关于男主的性格：魅惑狂狷、放荡不羁、雷厉风行、做事快很准！尤其要记住，男主一定是“快很准”的，就这么简单的三个字，充分表现出了男主的“总裁”风范！
关于男主的名字：
  姓，推荐使用齐、雷、华、律、连、荣、黑、欧……
  名，推荐使用皓、腾、昊天、宇轩、成俊……
  千万别张大勇李小明的，听这名字就不像总裁嘛！
  请大家就上面的姓名推荐自由组合。 
 
 
女主：
  关于女主的身份：两个字，平凡。要么是家道沦落的，要么是小康之家的，要么是孤儿院出来的，只要没有钱且平凡就够了。推荐使用孤儿身份，这样才能令女主更为出淤泥而不染，令故事情节更为精彩，令两人互动更为纠结交错，不可自拔……
  关于女主的外貌：“清汤挂面的长发”（不许染、不许烫，不然总裁怎么会看上你？）；“勉强称得上清秀”（清秀，是可以用来形容一切平凡女子的，更符合麻雀变凤凰的故事背景，也令能读者也产生憧憬，幻想真的会有个“总裁”爱上自己）；“但一双眼睛又清又亮”（眼睛是女主的利器，给了总裁男主一个疯狂爱上女主的充分理由）；“笑起来有个浅浅的小酒窝”（没酒窝的自己拿筷子戳一个去）；最后的重点在于，“不施粉黛”或“脂粉不施”，这样才能给看惯了浓妆艳抹的男主以清新之感，也会后面的大变身情节埋下伏笔。
  关于女主的配置：单车一辆（别说是自行车，没意境不浪漫的）；白T恤牛仔裤帆布鞋（代表了女主的清贫、清纯和清新，你敢穿个长宽上衣+打底裤你试试，肯定不会有总裁爱上你）；这样就够了，女主没钱，买不起别的了。
  关于女主的性格：倔强（刚开始就是不答应男主的追求不接受男主几千万的馈赠）、纯真（完全不知道ML是怎么回事）、善良（看见老大爷老大妈和流浪的小动物都会掉下眼泪来，甚至对必须出现的小三都报以圣母之心）、痴情（为了男主，什么都愿意去做，包括做人质啊偷偷生子啊之类）。综合归纳为富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。
关于女主的名字：
  姓，推荐使用洛、白、夏、苏、钟、向、梅……
  名，推荐使用芊芊、未央、凌、郁、薰、晴、夜……
  请大家就上面的姓名推荐自由组合
 
 
正文
在开始正文前，再扔一组小言必备词汇，自由套用。
  “他这个阅人无数的总裁居然被她骗了”
  “话还没说完就被她/他的嘴唇给严严实实的堵住”
“眼底闪过一丝阴冷”
  “他危险的眯起眼睛”
  “那阴鸷的目光似要将她看穿”
  “她把她宝贵的第一次献给了他”
  “你这个磨人的小妖精”
  “一向大大咧咧粗线条的她”
  “眼神迷离，妩媚一笑/媚眼如丝”
“他引以为傲的克制力”
  …………………………
 
 
正文开始：
开端爱怎么写怎么写，你完全可以顺叙，倒叙，中叙，轮流着来。我们的教程已标准的顺叙为例。
  开端可以描写下天气变化、街道大妈、学校铃声、公司八卦、家庭琐事，目的就是为了引出我们善良可爱迷糊大胆的女主，这里就叫洛芊芊吧。
  这里插一句，请大家在写文的时候，每一句话就分一段，不然谁看啊，不然哪凑的了十几个章节啊，不然哪能成本书啊。
  女主洛芊芊在一个风和日丽的早晨愉悦的给家人做好早饭，然后急匆匆的赶往学校。（这里设定女主在一个小康之家。如果家里有哥哥，那就这个哥哥是妹控；如果是弟弟，那弟弟就有恋姐情节；如果是姐姐，姐姐一定在后文中勾引了男主；如果是妹妹，一定病入膏肓需要一大笔钱好让女主卖身给男主；如果有奶奶，则情节同于妹妹）
女主骑单车急吼吼的赶往学校，在转弯的时候一定会撞到一辆世界顶级全球限量10辆的名牌跑车，女主摔在一旁磨破点膝盖皮（LZ郑重提示：只要在小言中的车祸才是这样的，要么就擦破皮，要么就脾脏大出血，什么破相啊肠穿肚烂啊缺胳膊少腿啊都是浮云）
先钻出车门的一定是司机，骂女主不长眼，然后会从汽车后座的总裁手里拿过几千元钱打发女主。放心吧，女主不会要的，不仅不会要，还会一跛一跛的推开司机走到汽车后座把钱狠狠的甩在男主的脸上，“谁稀罕你的臭钱”/“你以为钱可以买到一切了吗”，然后骑上歪歪倒倒的小单车骄傲的走人，留下若有所思的男主。
放心吧，男主一定会记住女主长什么样的，同时也放心，此时男主已经悄悄的爱上女主啦！）
 
女主在学校的情节略过不提，当然了，为了增加故事的情节性，可以安排一个女主的闺蜜，此人为标准的八婆型打酱油的。但不能就这么让女主处于长期的空窗期，因此隔个一页就可以让男女主再次相遇了。
再次提醒：前文的撞车事件女主丫的理所当然没记住男主模样，好为后面的精彩情节埋下伏笔。
如何再次偶遇，不难。什么实习时面试遇见啦，学校演讲的嘉宾和主持啦，老师家里吃饭来了得意门生啦，或者再干脆点，男主是芊芊姐姐的男朋友啦（男主必须一定只能把她姐姐当玩物）。
本次偶遇设定实习时面试遇见（不要问我为什么高高在上的总裁会关注各实习的大学生，LZ也不知道，因为这是小言，所以一切皆有可能）。男主下旨直接录取女主并做他的贴身助理，这是必须的（也不要问我为什么日理万机的男主会需要这样一个白痴当助理，编小言很辛苦，编一个合理的理由让男女主在一起更辛苦）
 
中间两人的打情骂俏略过不谈，反正怎么爽怎么来，包括男主对女主若有似无的关心和体贴、若即若离的挑逗和暧昧（不要怀疑男主的调情能力，人家之前可是有人数超过一打恋爱时间不超过一个月的情场经历的！）
当然啦，途中可以来几个炮灰女人，专门负责用电话或直接上门来向男主说明一颗寂寞难耐的心，虽然下场都是男主冷酷的一句“我们之间结束了。这里是100万支票，滚”（支票神马的完全没有鸭梨）。
 
有个情节是必须要设置滴，不设置就不能突出女主的真正美丽滴。男主肯定会有个晚宴要参加，然后肯定会强迫女主做他的女伴，然后造型师和服装师就上场，化腐朽为神奇，浓妆+华服，真的成了南瓜里的公主。
然后应该这么写：他直愣愣的看着她，没想到一向大大咧咧的芊芊，也有这么动人的模样。此刻的他恨不得脱下阿玛尼西装外套，罩住芊芊狠狠的抱在怀里，不想让别的男人领略芊芊的美。芊芊被他直勾勾的眼神看得很不好意思，涨红了脸羞涩在站在一旁，忐忑不安的问：“我穿成这样，很奇怪吗？”
 
中间还可以设置男主强吻女主、突然牵起女主的手过马路、带女主去阳明山看夜景（阳明山在哪，抱歉，这不是LZ需要知道的事情）等等一系列情节。
就在两人渐入佳境时，男主准备对女主表白时，半路杀出个女主学生时代的暗恋，并让男主撞见了两人的暧昧镜头或有颜色对话（当然都是误会啊误会），此时男主的心理活动是这样的：没想到他这个阅人无数的总裁居然被她骗了，她之前的纯真居然都是装出来的，真是一个居心叵测的女人！
于是乎，男主要变身了！
 
 
根据剧情的需要，女主的家人（请在妹妹和奶奶中选择一位）得了重病，没个几百万治不好，女主愁煞啊愁煞。终于轮到男主变身的时刻了！
男主HLL的以x百万诱惑女主（x你看着填，爱填多少填多少，支票什么的完全没压力！），要求女主当自己N个月的女伴/地下情人/情妇（请注意，此时的男主一定要以轻蔑且轻佻的语气回答女主必问的什么时候结束这段关系的问题：什么时候？哼，等我玩腻了，自然会放了你。不过你放心，对女人，我的耐心不会超过一个月）。
而女主在眼睁睁看着自己最重视的妹妹/奶奶忍受病痛折磨后，无可奈克、大气凛然、舍身就义地含泪答应了这不平等条约（注意，一定要以生动的文笔描写出女主内心的挣扎和犹豫），搬进了男主提供的地下爱巢。同时对自己住进了高级病房的妹妹/奶奶解释说找到了高薪工作。
 
 
各位观众，令人期待已久的OOXX戏终于要上演啦！在地下爱巢里，互相误会却暗生情愫的男女，孤男寡女，干柴烈火，一触即发！
娇喘、低吟、眼神迷离、深入发间的手指、柔软的唇舌、樱花瓣粉嫩的嘴唇、粉红的耳垂、轻易被挑起的情欲、肆意翻搅的口条、令人面红耳赤额喘息……（请各位自由的放肆的大胆的想象吧！）
另外千万别忘了血迹斑斑的床单！还有一句“你喜欢这样，还是这样？嗯？”以及“你这磨人的小妖精”，最后以一句“在她面前，他引以为豪的自制力完全崩解”……
还有那句经典的：嘴巴说不要 身体却很诚实...
哈哈哈哈哈哈，强力插入，还有那个总裁酒醒后最经典的剧情……
  “他对他做了神马？天啊，怎么会这样？他怎么会相信她真的会喜欢那个XXX？她……分明还是CN！但是昨晚……” 
 
 
文章正式进入高潮部分。此时的男女主，爱恨交错、情欲绵绵、互相折磨……最让读者抓耳挠腮的揪心情节终于上演，不管是想找虐的、想看18禁的、想治疗失眠的，想满足内心对SEXY的幻想的，统统看这里看这里！
这个阶段的男主正是兽性完全暴露的时刻，他对女主的魅力完全没有抵抗力，草地（在男主的私人别墅）、厨房（女主做饭时先要把男主喂饱）、客厅沙发（女主看贞子都能令男主情欲膨胀）、衣橱（贴身贴面，怎么能不让男主变身大灰狼呢）……你要写天天在大床上，你都没脸见其它的小言写手！
关于这个频率嘛，一次1小时起，一天3次起，三天为一个回合，次次必定“共同到达天堂”，你还别嫌多，男主都是“屹立不倒”的，这就是小言的标准床戏规则！你要让男主按照正常人的规律来，那就没人看小说了！你管男主上不上班啊，他只要在家中电脑手机的远程遥控之，钱就到手了，“分分钟就几千万上下”。
同时，男主肯定不会放过这个机会折磨女主，以满足内心强烈的占有欲，虽然“他也不懂，为什么会对这么平凡的女孩如此冲动”“他不愿意去深想，他做这些到底是因为什么”“爱她？他被自己的念头吓了一跳。他怎么会爱上这个骗子呢？是的，他只是一时的新鲜感罢了”。
这部分，请用大量的修辞手法来写，越美越好，实在不行就抄，反正床戏写来写去都一样。并且这部分内容需要占全文的1/3，以来显示男女主强烈的爱恨情仇。
 
 
对了，你还可以穿插一些游玩情节，以显示男主对女主的“宠溺”，什么私人豪华游轮啊、私人飞机啊、私人火箭啊、私人飞船啊，统统用上！什么叫贵族？任何物品在前面加了“私人豪华”就是贵族！啥？还是不得要领？那就去看看天涯“易烨卿”和“北纬周公子”的经典帖，你的，明白？
这个时候千万别考虑出境啊检查啊之类的琐事，男主可是有英日德法美多重国籍的！
 
 
女二号要隆重登场了！此人必定为男主商场上对头/银行/合作公司等等的董事长千金，长得漂亮但不耐看，性格娇蛮且霸道，痴恋男主而不得，一直纠缠男主。甚至想要以商业利益勾引男主就范，为典型的富家娇娇女。
富家女先是突击男主公司撒娇耍赖，然后就用尽一切手段扒到男主的地下爱人——也就是我们善良纯真坚强倔强的女主。通过一番暗箱操作，女二号终于找到了机会单独找女主“谈谈”（请注意：这个坏人角色不单单是女二号，也可以让男主的妈出马，正所谓每一个小言女主上辈子都是小言里的恶婆婆~~）
女二号先是一番哭诉，然后再是面露春色的说自己“有了”，最后就甩出一张x百万的支票（支票什么的这次还是没压力），女主什么都没问，然后再联想到男主对自己若即若离的态度和冷漠犀利的言语，默默的走开，挥一挥衣袖，没拿走一张支票（圣母的光辉始终照耀着整篇文章）。
 
女主默默的离开了，那她那病入膏肓的妹妹/奶奶呢？啥妹妹啥奶奶，女主是孑然一身的！妹妹/奶奶什么的早就不忍见女主如此辛苦一命呜呼了！不会给女主带来任何负担！
 
女主默默的躲到乡下当了一个幼儿园/小学老师（老师的专业随便选，但程度不能超过小学），一个月后就发现自己怀孕了（大家来鼓掌！为作者的独具匠心和巧妙的创作思维鼓掌！），带着对男主无止境的思念和爱意和怨恨，默默的挺着大肚子生活工作……
不要为女主担心什么准生证啊上户口之类的红尘俗事，一转眼，就六年后了！（转眼年限为4~8年 ）。
女主肯定生了儿子，且越大眉眼间越像男主。还有一个既定规律大家不要忘记：这朵儿子肯定是天才少年，不仅长相帅气，更是天资聪颖、早熟懂事。才5岁就可以上哈佛天才班了（不要问我哈佛有没有这个班，只要剧情需要，什么班都可以有的），但为了照顾妈咪，毅然决定继续和一群普通小孩一起上普通小学。且该儿子非常体谅妈咪的艰辛，说长大了一定会好好照顾妈咪，不需要那个臭男人（也不要问我怎么生出这么一个妖孽的儿子来，LZ没那个总裁基因……）
PS：LZ友情提示，小言中的父亲母亲，请一律称呼为爹地妈咪，谢谢。
 
此时，还可以创造一个炮灰男来，身份就是女主的同事或当地的警察或律师，负责在女主生育期间给予她无微不至的照顾，但很不得天才儿子的喜欢。此男出现的篇幅不用很多，几页即可，在女主重遇男主后自动消失！
话说男主在6年前失去女主后，一度不可自拔，借酒消愁，并对其他女人都失去了兴趣。然后通过一个偶然的机会知道了女二号的阴谋，从此踏上了漫长的寻找女主的不归路。
一个偶然的机会（机会这个东西嘛，作者想怎么创造怎么创造，想怎么编怎么编），女主不得不离开乡下小镇重新回到当初的大城市，并租了个小公寓，重新找了份工作。（不要问我女主这六年来钱够不够用，LZ也不知道；在小言里，除非是需要X百万以上的钱，不然绝对不是问题。小言里没有柴米油盐）。
然后再一个偶然的机会，男主分别遇见了天才儿子和女主，他先是对天才儿子有种莫名的熟悉感和亲切感，然后口口声声说要重新追求女主。而我们的女主，竭力保护自己的儿子不让男主发现。
不出三页，男主就发现自己居然还有个天才儿子，先是欣喜若狂，再是愧疚万分，最后下定决心要给女主和儿子一个家。
此时我们的女主脑子犹如被牛粪糊住一般，坚决拒绝男主，坚决要自己继续养小孩，坚称自己跟男主没关系。而天才儿子则在两人之间做和事老，男主也利用天才儿子频频对女主占小便宜，一家人其乐融融中。
现在我们就要给女主一个充分的理由接受男主。女二号重新登场！话说她父亲的公司已经被男主一怒之下搞垮破产（男主是股神，是金融大亨，打个喷嚏就能让股市抖三抖），虽然已成落魄千金，但仍对男主念念不忘痴心不已，同时心里更是恨死了女主。
女二号下了狠手，绑架/撞车/泼硫酸/找小流氓QJ女主等等手段请大家自由选择，只要结果是男主独自一人英勇救出女主但身负重伤即可，女主这个不需要吃不需要喝不需要钱更不会受伤的不死蟑螂肯定是一点事都没有。
 
最后的场景是这样的：女主带着儿子在医院趴在男主的床前哭，一边哭一边说自己有多爱男主，而男主则趁虚而入，强撑着虚弱的身体要求女主嫁给他（男主啊男主，你一夜七次郎的威风去哪啦），女主在男主充满爱意的目光和儿子充满期待的目光中，含泪点头。从此皆大欢喜！ 
这时候还没完，还得出个番外还显示出作者精妙的文笔和精巧的创作。
番外的内容部外乎是，几年过去了，女主又生了个女儿，天才儿子是个妹控，而男主则是个妻控，女主就是个女儿控，从此一家过上了乱伦的幸福生活！
PS：男主的女儿就是下一部小言的女主，天才儿子就是下一部小言的女主的哥哥，大家鼓掌！
 

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
 第四点忌讳是：不要概括，要具体。关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契诃夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

写大纲，首先，我们先要弄明白大纲是什么。它的作用是什么。
它是为我们理清思路，不至于把文章写散的有利工具。有一些作者一直是想到哪儿写到哪儿，这样不是不可以，但是不可否认，这类作者大多要推翻原文修改，以增加更多的伏线——没错，如果你写一步看一步，对文章内容没有一个纵观的概念，很容易就会把文章写散，或是缺少了巧妙的伏笔。
然后，我们来说怎么确定一个故事的主线。先设定一个主角，他/她为了一个什么目的要做什么事。
下一步，再来为这个主线润色。比如，主角经历了哪些大的阻碍或转折。又比如，主角碰上了哪些朋友。这些朋友和情节推动他/她去完成他/她的目的。
再接下来，可以设置一些支线。比如配角之间的牵绊或是配角的成长中的故事。【这个成长故事必须对他现在的某种性格和怪癖有影响】
需要注意的是，如果你发现你的小说中出现了对故事毫无推进意义的情节，最好进行删节或直接略去。因为这很可能就是破坏你文章节奏的拖沓情节。
PS。写大纲时不要把事情写的太细，具体的斟词酌句不要预先设定会更好，更自然，说不定哪个角色在你创作的过程中就会出乎你的意料，不再受你原先设定的控制了。
再PS。以上仅为个人意见，欢迎大家和我探讨~~